LETRAS DE COPLAS (R)

EN CONSTRUCCIÓN

RAMITO DE MEJORANA
Marcha (1952)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Juanito Valderrama y Dolores Abril
Estribillo: Cariño, cariño mío, ramito de mejorana, espuma que lleva el río, lucero de la mañana. ¡Ay serrano que alegría! que publiquen los papeles que seré pa toa la vía la alegría de Juan Vélez. Planté por Sevilla entera banderas de desafío y dice cada bandera: ¡Cariño, cariño mío! I Yo no sé por qué razones, desde que te he conocío, en el fondo de mi alma un rosal ha florecío. Y por eso compañera, corazón de mis amores, tus palabras y tu carita me huele a flores, me huele a flores.
De tus promesas yo estoy cautiva y he de quererte pa mientras viva. Pa tu persona que es mi tesoro tengo una alhambra de plata y oro. Estribillo: Cariño, cariño mío, ramito de mejorana, espuma que lleva el río, lucero de la mañana. ¡Ay serrano que alegría! que publiquen los papeles que seré pa toa la vía la alegría de Juan Vélez. Planté por Sevilla entera banderas de desafío y dice cada bandera: ¡Cariño, cariño mío!
Final: Y dice cada bandera: ¡Cariño, cariño mío!

REINA Y SEÑORA
Marcha (1963)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Juanita Reina
I
Sin amor, por razones de estado,
don Alfonso se ha vuelto a casar,
y Madrid por entero a notado
que a Mercedes no puede olvidar.
Es gentil delicada y prudente
la joven reina María Cristina,
Y aunque va con el rey sonriente
por dentro, oculta, lleva una espina.
Y un romance ayudó
a saber la verdad,
cuando la gente del pueblo cantó
y retrató a su real majestad:
Estribillo
¡Señora!
Despierta en los ventanales
a veces te da la aurora.
¡Señora!
Sufriendo celos mortales
igual que una reina mora.
Tu sabes que el soberano
pidió tu mano sin alegría.
Y en cambio cual velo triste,
ya lo quisiste el primer día.
Señora siempre callada,
Señora siempre prendada
de un hombre que no te adora.
Por eso de sur a norte
se inclina ante ti la corte
diciendo ¡Reina y Señora!
II
Hacia el Pardo la muerte camina
y del rey precipìta el final.
Y esta noche María Cristina,
por deber, va al Teatro Real
Y después de correr desolada
junto al monarca de su delirio,
encontró ya sin luz su mirada
entre violetas y blancos cirios.
Con nobleza ejemplar
retorció el corazón
y la regencia firmó sin dudar,
como mandaba la Constitución.
Estribillo
¡Señora!
Tu amor por Alfonso XII
el pueblo comparte y llora.
¡Señora!
Madrid te reclama a voces
el sol de una nueva aurora.
Pues sabe que va escondido,
dentro de ti, en tus entrañas,
el que ha de ser de tu mano
rey soberano de las Españas.
Señora dulce y valiente
que ocultas ante la gente
el drama que te devora.
Por eso María Cristina,
la corte ante ti se inclina
diciendo ¡Reina y Señora!

REJA DE MI SOLEDAD
Bolero
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Rosita Ferrer
Reja de mi desventura, reja de mi soledad, donde lloro mi amargura a oscuras y sin hablar. De noche, creo que siento, un galope en mis umbrales, más después, sólo es el viento quien golpea mis cristales. No tengo una flor siquiera, ni tampoco una canción, pero de qué me valiera cuando no tengo a mi vera al rey de mi corazón. En medio de mis macetas, oculta entre rosas de abril y de mayo mi dicha estaba completa cuando él a esos hierros ataba el caballo. Un año en amor cautivo y de pronto ¿qué pasó? Que sin darme ni un motivo por mi reja no volvió Reja de mi desventura, reja de mi soledad, donde lloro mi amargura a oscuras y sin hablar. De noche, creo que siento, un galope en mis umbrales, más después, sólo es el viento quien golpea mis cristales. No tengo una flor siquiera, ni tampoco una canción, pero de qué me valiera cuando no tengo a mi vera al rey de mi corazón.

REJAS Y QUERERES
Fandanguillos (1945)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Conchita Piquer
I Hacia el barrio moruno de Santa Cruz, brujo como los ojos de sus mujeres,
una noche la luna mandó su luz
descubriendo la reja de dos quereres.
Y enfocando una reja que florecía
con salero, un gitano, vi que llegó
y una niña que el rostro se le encendía
y al calor de esta copla la consoló:
Estribillo
En un cortijo andaluz.
con una jaca castaña;
en un cortijo andaluz
de eso que el sol dora y baña
y una mujer como tú
a nadie envidio en España.
II Fue perdiéndose el eco de aquel cantar
y la luna su paso siguió triunfante
cuando, a poco, volvió a enfocar
a una reja guardada por dos amantes
y enfocando a una niña que se ocultaba
vi que en llantos sus ojos se les nubló
suplicándole al hombre que la engañaba
y a la vez que esta copla la consoló:
Estribillo
Pero ya le pesará,
se va de la vida mía,
pero ya le pesará
y cuando venga ese día
llorando comprenderá
lo mucho que la quería.
III La tranquila plaza se iluminó
y se oyó una guitarra que rasgueaba
y esta vez el fandango que se escuchó
del lamento que a un hombre se le escapaba
y mirando una reja que no se abría
aquel hombre en su pecho quiso juntar
las penillas del alma con la alegría
y alejándose triste volvió el cantar:
Estribillo
Yo sí que soy desgrasiao,
que hago por olvidarla,
yo sí que soy desgrasiao
y que motivos me ha dao
que tengo que ir a buscarla
cuando se va de mi lao.

REJÓN DE MUERTE


Tengo una jaca torda,
que por el albero borda
filigranas toreando.
Son sus patas cuatro flechas.
Por lo finas y derechas,
a la arena apuñalando.

Se llama Cascabelera,
su frente tiene un lucero
y en sus ojitos hay la solera
el poderío de un gran torero.

Mi jaca torda, Cascabelera.
¡Ay, que bonita! ¡Ay, que gallarda!
Vamos al toro, que el toro espera
para prenderle unas banderillas,
en roja y gualda.

Tiende tu ancas de seda
en redobles de tambor
y a ese son, la fiera enreda
en un quiebro de clamor.

Mi jaca torda, Cascabelera.
Si está de frente que mi rejón,
a ese toro de bandera
que brinda a la plaza entera,
va partirle el corazón.

Ya tengo una jaca buena,
que a mi niña la morena
le sirvió de blaca cuna.
Quiere tanto a la chiquilla,
que torea maravillas
por ganarla una fortuna.

Al verla en contrabarrera,
la mira con embeleso
y se arrodilla Cascabelera,
pa que la niña le tire un beso.

Mi jaca torda, Cascabelera.
¡Ay, que bonita! ¡Ay, que gallarda!
Vamos al toro, que el toro espera
para prenderle unas banderillas,
en roja y gualda.

Tiende tu ancas de seda
en redobles de tambor
y a ese son, la fiera enreda
en un quiebro de clamor.

Mi jaca torda, Cascabelera.
Si está de frente que mi rejón,
a ese toro de bandera
que brinda a la plaza entera.
¡Ehe, toro! Va partirle el corazón.

RELOJ DE NAVIDAD
Villancico (1959)
Letra: Andrés Molina Moles y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Marifé de Triana
Acudid zagales que hoy es Nochebuena
y hay que armá, entre todos, la marimorena;
dale a la zambomba, vamos a cantar,
el reloj bendito de la Navidad.
A la una, la aceituna.
A las dos, Niño de Dios.
Y a las tres junto a la cuna,
la pastora y el pastor.
A la cuatro, y a las cinco,
canta un gallo dando brincos.
Y a las seis, como a las siete,
la gallina a dar cohete.
Si en la torre dan las ocho
alfajores y bizcochos
Y a las nueve y a las diez
panderetas y almirez.
En Belén al dar las doce,
dice el pueblo conmovido,
esta noche, al dar las doce,
el Mesías ha nacido.
Acudid zagales que hoy es Nochebuena
y hay que armá, entre todos, la marimorena;
dale a la zambomba, vamos a cantar,
el reloj bendito de la Navidad.
De la Navidad, de la Navidad,
acudid pastores, venid a portal.
Acudid zagalas que ha nacido ya.

https://www.youtube.com/watch?v=2m7MLaaQJfU

REMEDIO
Canción por Seguiriya (1975)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Arturo Pavón

Versión grabada por:
Luisa Ortega
Hoy he entraito en la iglesia
y yo he buscaito el remedio.
Fui a acompañarte, fui a acompañarte compañero mío.
¡Ay, que penita más grande,
no la vi mayor!
Ando como loca,
sin saber lo que me pasa;
que la voces de mi rasa,
con razón tapan mi boca.
Loca, yo me estoy volviendo loca.
Mi sangre quiere,
quiere un castigo del sielo
para vengá lo que pasó.
Yo quiero clemencia
pa mi negro duelo
y busco el remedio
a los pies de mi Dió.
Pena de mi corazón.

https://www.youtube.com/watch?v=ClBcBvfMs84

VERBENA / REQUIEBRO
Bulerías (1954)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Carmen Flores
I
Verbena bajó hasta el río la víspera de San Juan ... Madroños en su vestío, enaguas de tafetán. Desde un caballito moro le dio el arto Juan Manué: “¿A dónde va mi tesoro, tan guapa y sin un queré?” “Déjame sola, mancebo que no me puedo tené der desengaño que llevo …”
Estribillo: Verbena, flor de la cava, jazmín de la madrugá … La gente cuenta y no acaba de los pasitos que da. Con veneno t’ha pagao la persona que tú quieres, y en un monte te ha enclavao de cuchillos y arfileres. Borrátelo de las venas … Echa su cariño ar má ... Pero no llores, Verbena, por quien no te quiere ya.
II
Verbena siguió queriendo, queriendo a más no podé … De lejos la van siguiendo los ojos de Juan Manué. Y el mozo perdió er sentío, y a cuestas con su doló, buscó los juncos del río y el agua lo amortajó. Y cuentan los trianeros que oyen de noche su voz, como un eco lastimero:
Estribillo.
Verbena, flor de la cava, jazmín de la madrugá. La gente cuenta y no acaba de los pasitos que das. Con veneno t’ha pagao la persona que tú quieres, y en un monte t’ha clavao de cuchillos y arfileres. Borrátelo de las venas, echa su cariño al mar. Pero no llores, Verbena, por quien no te quiere na.

Versión grabada por:
Paquita Rico
I
Verbena bajó hasta el río la víspera de San Juan. Madroños en el vestío, enaguas de tafetán. Desde un caballito moro le dio el alto Juan Manué: ¿A dónde va mi tesoro, tan guapa y sin un queré? Déjame sola, mancebo que no me puedo tené del desengaño que llevo.
Estribillo: Verbena, flor de la cava, jazmín de la madrugá. La gente cuenta y no acaba de los pasitos que das. Con veneno t’ha pagao la persona que tú quieres, y en un monte t’ha clavao de cuchillos y arfileres. Borrátelo de las venas, echa su cariño al mar. Pero no llores, Verbena, por quien no te quiere ya.
II
Verbena siguió queriendo, queriendo a más no poder. De lejos la van siguiendo los ojos de Juan Manué. El mozo perdió er sentío, y a cuestas con su dolor, buscó los juncos del río y el agua lo amortajó. Y cuentan los trianeros que oyen de noche su voz, como un eco lastimero:
Estribillo.
Verbena, flor de la cava, jazmín de la madrugá. La gente cuenta y no acaba de los pasitos que das. Con veneno t’ha pagao la persona que tú quieres, y en un monte t’ha clavao de cuchillos y arfileres. Borrátelo de las venas, echa su cariño al mar. Pero no llores, Verbena, por quien no te quiere na.

Versión grabada por:
Manolo Escobar
I
Verbena bajó hasta el río la víspera de San Juan. Madroños en el vestío, enaguas de tafetán. Desde un caballito moro le dio el alto Juan Manué: ¿A dónde va mi tesoro, tan guapa y sin un querer? Déjame sola, mancebo que no me puedo tené del desengaño que llevo.
Estribillo: Verbena, flor de la cava, jazmín de la madrugá. La gente cuenta y no acaba de los pasitos que das. Con veneno te ha pagao la persona que tú quieres, y en un monte te ha clavao de cuchillos y alfileres. Borrátelo de las venas, echa su cariño al mar. Pero no llores, Verbena, por quien no te quiere na.
II
Verbena siguió queriendo, queriendo a más no poder. De lejos la van siguiendo los ojos de Juan Manué. El mozo perdió el sentío, y a cuestas con su dolor, buscó los juncos del río y el agua lo amortajó. Y cuentan los trianeros que oyen de noche su voz, como un eco lastimero:
Estribillo:
Verbena, flor de la cava, jazmín de la madrugá. La gente cuenta y no acaba de los pasitos que das. Con veneno te ha pagao la persona que tú quieres, y en un monte te ha clavao de cuchillos y alfileres. Borrátelo de las venas, echa su cariño al mar. Pero no llores, Verbena, por quien no te quiere na.

Versión grabada por:
Carmen Sevilla
I
Requiebro bajó hasta el río la víspera de San Juan. Madroños en el vestío, y enagua de tafetán. Desde un caballito moro le dio el alto Juan Manué: ¿A dónde va mi tesoro, tan guapa y sin un querer? Déjame sola, mancebo que no me puedo tené del desengaño que llevo.
Estribillo: Requiebro, flor de la cava, jazmín de la madrugá. La gente cuenta y no acaba de los pasitos que das. Con veneno te ha pagao la persona que tú quieres, y al momento t’han clavao de cuchillos y alfileres. Borrátelo de las venas, echa su cariño al mar. Pero no llores, Requiebro, por quien no te quiere ya.
II
Requiebro siguió queriendo, queriendo a más no poder. De lejos la van siguiendo los pasos de Juan Manué. El moso perdió el sentío, y a cuestas con su dolor, buscó los juncos del río y en ellos se amortajó. Y cuentan los trianeros que oyen de noche su voz, como un eco lastimero:
Estribillo: Requiebro, flor de la cava, jazmín de la madrugá. La gente cuenta y no acaba de los pasitos que das. Con veneno te ha pagao la persona que tú quieres, y al momento t’han clavao de cuchillos y alfileres. Borrátelo de las venas, echa su cariño al mar. Pero no llores, Requiebro, por quien no te quiere ya.

REYES MONTERO
Marcha
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Juanita Reina

I
¿Quién es esa mano oculta
que ampara a los bandoleros?
Por los cortijos se dice
que es doña Reyes Montero.
Caballo negro junto a un postigo,
no estará el dueño lejos de aquí.
Las escopetas van a prenderlo,
y doña Reyes le sale a abrir.
La justicia le pregunta
si no ha visto a Juan Lucena,
ella dice: "No recuerdo,
pero ese nombre me suena".
Y mientras la miran
lo hermosa que está,
cantaba un galope por el olivar:
Estribillo
¡Ay, doña Reyes Montero!
¿Cómo has tenido valor
de poner tu fama en lenguas
con tal que me salve yo?
Puede pasar esta noche la diligencia,
que yo tengo ladrones en mi conciencia.
Puede dormir tranquilo, su señoría,
que no queda ni sombra de mi partía.
¡Dadle descanso a las leyes!,
que yo solito me muero
cuando miro a los ojos de Reyes,
Ay, ay de Reyes, ¡Reyes Montero!
II
¿Quién es el que lo persigue?
¿Quién es ese juez severo?
Es un galán despreciao
por doña Reyes Montero.
Caballo blanco, plata en estribo,
¡Alto a la niña! ¿Dónde va usted?
Señor justicia, vengo a buscarlo
para casarme con su merced.
Y la ley enamorada
se olvidó de Juan Lucena,
en teniendo yo a mi Reyes,
viva el de Sierra Morena.
Y mientras la niña
se pone el azahar
un hombre a la cárcel se viene a entregar.
Estribillo
¡Ay, doña Reyes Montero!
¿Cómo has tenido valor
de vestirte tú de blanco
estando de luto yo?
Vas a sacrificarte por culpa mía,
yo prefiero mil veces perder la vida.
Puede venir la tropa con mi sentencia,
que yo no he de pedirle ni al rey clemencia.
¡Dadle descanso a las leyes!,
que yo solito me muero
cuando miro a los ojos de Reyes,
Ay, ay de Reyes, ¡Reyes Montero!

ROCÍO
Tango y Pasodoble (1932)
Letra: Salvador Valverde y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Esta canción-pasacalle fue una de las coplas más populares en los dos bandos durante nuestra Guerra Civil. La primera grabación de “Rocío” la realizó en 1934 Rosarillo de Triana, pero en los escenarios la que la popularizó fue Estrellita Castro. En 1935 la grabó Imperio Argentina con aire de tango, y ya en tiempos más cercanos la han interpretado cantantes como Isabel Pantoja, Rocío Jurado, María Dolores Pradera, Los Marismeños, Carlos Cano, nuestro Hilario, Carlos Vargas, Andrés Calamaro y Diego Benjumea.

Versión grabada por:
Imperio Argentina, Miguel Poveda
I
De Sevilla un patio salpicao de flores
y una fuente en medio con un surtidor;
rosas y claveles de todos los colores,
que no las soñara mejor ni un pintor.
Tras de la cancela de hierro forjado,
hay una mocita de tez bronceá,
y juntito a ella, moreno y plantao,
un mozo encendío que hablándola está.
La luna, rosa de plata
bañó el patio con su luz;
muy cerquita de su novia,
dijo el mocito andaluz:
Estribillo:
Rocío, ¡Ay, mi Rocío!
manojito de claveles,
capullito florecío,
de pensar en tus quereres
voy a perder el sentío,
porque te quiero, mi vía,
como nadie te ha querío,
Rocío, ¡Ay, mi Rocío!
II
Ahora es otro el patio, salpicao de rosas,
patio de las monjas de la Caridá,
donde hasta la fuente llora silenciosa,
la canción amarga de su soledá.
Regando las flores hay una monjita
que como ellas tiene carita de flor,
y que se parece a aquella mocita
que, tras la cancela, le hablaban de amor.
La luna, rosa de plata,
el patio bañao de luz,
más ya no suena la copla
de aquel mocito andaluz:
Estribillo:
Rocío, ¡Ay, mi Rocío!
manojito de claveles,
capullito florecío,
de pensar en tus quereres
voy a perder el sentío,
porque te quiero, mi vía,
como nadie te ha querío,
Rocío, ¡Ay, mi Rocío!

Versión grabada por:
Carlos Cano
I
De Sevilla un patio salpicao de flores
y una fuente en medio con un surtidor;
rosas y claveles de todos los colores,
que no las soñara mejor ni un pintor.
Tras de la cancela de hierro forjado,
hay una mocita de tez bronceá,
y juntito a ella, moreno y plantao,
un mozo encendío que hablándola está.
La luna, rosa de plata
el patio bañao de luz;
muy cerquita de su novia,
dijo el mocito andaluz:
Estribillo:
Rocío, ¡Ay, mi Rocío!
manojito de claveles,
capullito florecío,
de pensar en tus quereres
voy a perder el sentío,
porque te quiero, mi vía,
como nadie te ha querío,
Rocío, ¡Ay, mi Rocío!
II
Ahora es otro el patio, salpicao de rosas,
patio de las monjas de la Caridá,
donde hasta la fuente llora silenciosa,
la canción amarga de su soledá.
Regando las flores hay una monjita
que como ellas tiene carita de flor,
y que se parece a aquella mocita
que, tras la cancela, le hablaban de amor.
La luna, rosa de plata,
el patio bañao de luz,
más ya no suena la copla
de aquel mocito andaluz:
Estribillo:
Rocío, ¡Ay, mi Rocío!
manojito de claveles,
capullito florecío,
de pensar en tus quereres
voy a perder el sentío,
porque te quiero, mi vía,
como nadie te ha querío,
Rocío, ¡Ay, mi Rocío!

Versión grabada por:
Dyango
I
De Sevilla un patio salpicao de flores
y una fuente en medio con un surtidor;
rosas y claveles de todos colores,
que no las soñara ni el mejor pintor.
Tras de su cancela de hierro forjado,
hay una mocita de tez bronceá,
y juntito a ella, moreno y plantao,
un mozo encendido que hablándola está.
La luna, rosa de plata
bañó el patio con su luz;
muy cerquita de su novia,
dijo el mocito andaluz:
Estribillo:
Rocío, ¡Ay, mi Rocío!
manojito de claveles,
capullito florecío,
de pensar en tus quereres
voy a perder el sentío,
porque te quiero, mi vía,
como nadie te ha querío,
Rocío, ¡Ay, mi Rocío!
II
Ahora es otro el patio, salpicao de rosas,
patio de las monjas de la Caridá,
donde hasta la fuente llora silenciosa,
la canción amarga de su soledá.
Regando las flores hay una monjita
que como ellas tiene carita de flor,
y que se parece a aquella mocita
que, tras la cancela, le hablaban de amor.
La luna, rosa de plata,
bañó el patio con su luz,
más ya no suena la copla
de aquel mocito andaluz:
Estribillo:
Rocío, ¡Ay, mi Rocío!
manojito de claveles,
capullito florecío,
de pensar en tus quereres
voy a perder el sentío,
porque te quiero, mi vía,
como nadie te ha querío,
Rocío, ¡Ay, mi Rocío!

ROMANCE DE JUAN CLAVEL
Pasodoble (1955)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión cantada por:
Angelillo
I
María tiene los ojos
de selos y madrugada …
Mercedes los labios rojos
lo mismo que una granada.
María borda, bordando
mis iniciales en el ajuar;
Mercedes sigue soñando
con un ramito de blanco asahar.
Entre Córdoba y Lucena,
caballo sin dirección,
oye Juan como un lamento
la voz de su corazón:
Estribillo:
Juan Clavel ¿pa donde tiro?,
Juan Clavel ¿pa donde vamos?,
si a María, es la que miro,
a Mercedes la matamos …
Por el camino de el medio
no debemos de perdé;
porque si no sin remedio
no hay quien salve a Juan Clavé.
Callejuela sin salía …
Laberinto entre los redes …
son los ojos de María
y los labios de Mercedes.
II
María dise bajito:
‘sentrañas del alma mía’;
Mercedes llora: Mocito
sin ti yo me moriría.
Y el pueblo, en la plazuela,
canta el romance de Juan Clavé,
que pasa la noche en vela
porque no sabe lo que hacé.
Galopando contra el viento,
caballo sin dirección
oye Juan como un lamento
la voz de su corazón:
Estribillo:
Juan Clavel ¿pa donde tiro?,
Juan Clavel ¿pa donde vamos?,
si a María, es la que miro,
a Mercedes la matamos …
Por el camino de el medio
no debemos de perdé;
porque si no sin remedio
no hay quien salve a Juan Clavé.
Callejuela sin salía …
Laberinto entre los redes …
son los ojos de María
y los labios de Mercedes.

ROMANCE DE JUAN DE OSUNA
Tientos (1961)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

“Romance de Juan de Osuna” son unos jondos tientos de Quintero, León y Quiroga que Caracol cantaba en el espectáculo “Torres de España”, que estrenó junto a su hija Luisa Ortega en San Sebastián en 1953. Esta copla ha aparecido en algunas ocasiones con el título de “Lamento gitano”, y ha sido grabada también por La Paquera de Jerez (1968) y Miguel Poveda (1998).

Versión grabada por:
Salomé Pavón
A mí me duele, ¡como me duele!, el alma, señores, de tanto llorar. No hay flor como la amapola, ni cariño como el mío, que me sentencian a muerte por tenerlo repartío. A las tres de la mañana me vinieron a llamar tres pares de ojitos negros y me tuve que entregar. La manita en el Evangelio la pongo aunque yo me muera que yo no he mataito a nadie de noche en la carretera. Los tormentos de mis negras duquelas no se los mando ni a mis enemigos; yo sufría con clavito y canela, me despertaron pa darme castigo. Mi sangre y mi vía, mi lunita clara, con lo mucho que yo lo quería te vas sin volver la cara. Con lo mucho que yo lo quería te vas sin volver la cara. Mi sangre y mi vía, mi lunita clara, con lo mucho que yo lo quería te vas sin volver la cara. Con lo mucho que yo lo quería te vas sin volver la cara.

Versión grabada por:
Miguel Poveda
No hay flor como la amapola, ni corazón como el mío que me sentencian a muerte por tenerlo repartío. A las dos de la mañana me vinieron a llamar tres pares de ojitos negros y me tuve que entregar. La mano en el Evangelio la pongo aunque yo me muera que yo no he mataito a nadie de noche en la carretera. Los tormentos de mis negras duquelas no se los mando ni a mis enemigos; que yo soñaba con clavito y canela, me despertaron pa darme castigo. Eres mi nombre y mi vía, eres mi lunita clara, con lo mucho que yo la quería te vas sin volver la cara. La rosa de los amores la cortan pobres y ricos y pueden acabar llorando igual que los niños chicos Los tormentos de mis negras duquelas no se los mando ni a mis enemigos; que yo soñaba con clavito y canela, me despertaron pa darme castigo. Eres mi nombre y mi vía, eres mi lunita clara, con lo mucho que yo la quería te vas sin volver la cara. Con lo mucho que yo la quería te vas sin volver la cara.

Versión grabada por:
Manolo Caracol
¡Hasta el alma! ¡Hasta el alma me duele, señores, de tanto queré! I No hay fló como la amapola, ni corasón como el mío que me sentensian a muerte por tenerlo repartío. A las dó de la mañana me vinieron a llamá tres pares de ojitos negros y me tuve que entregá. La mano en el Evangelio la pongo, aunque yo me muera que yo no he matao a nadie de noche en la carretera. Estribillo: Los tormentos de mis negras duquelas no se los mando ni a mis enemigos; yo soñaba con clavito y canela, me despertaron pa darme castigo. Mi sangre y mi vía, mi lunita clara, con lo mucho que yo la quería se vas sin vorvé la cara. II La rosa de la alegría llevaba ocurto un veneno y a mí me mató la gloria de aquel semblante moreno. ¡Qué delitos de consiensia habré cometío yo, que pa tó er mundo amanese y a mí se me pone er só! La rosa de los amores la cortan pobres y ricos y tóos acaban llorando iguá que los niños chicos. Estribillo: Los tormentos de mis negras duquelas no se los mando ni a mis enemigos; yo soñaba con clavito y canela, me despertaron pa darme castigo. Mi sangre y mi vía, mi lunita clara, con lo mucho que yo la quería se vas sin vorvé la cara. Final: Con lo mucho que yo la quería se vas sin vorvé la cara.

Otra versión No hay flor como la amapola, ni cariño como el mío que me sentencian a muerte por tenerlo repartido. A las dos de la mañana me vinieron a llamar tres pares de ojitos negros y me tuve que entregar. La manita en el Evangelio la pongo aunque yo me muera que yo no he matado a nadie de noche en la carretera. Los tormentos de mis negras duquelas no se los mando ni a mis enemigos. Yo soñaba con clavito y canela, me despertaron pa darme castigo. Mi lunita clara, eres mi sangre y mi vida, por lo mucho que yo te quería te vas sin volver la cara. La rosa de la alegría llevaba oculto un veneno y a mí me mató la gloria de aquel semblante moreno. ¿Qué delito de conciencia habré cometido yo, que pa to el mundo amanece y a mí se me pone el sol? La rosa de los amores la cortan pobres y ricos y tos acaban llorando igual que los niños chicos. Cuando miro tu carita en la torre de mis años repican las campanitas. Los nombres de las mujeres a mí se me han olvidado; como el tuyo fue el primero nunca te vas de mi lado. Tóos los malos pensamientos los borran tus lagrimitas, es como el que entra en el templo y toma el agua bendita.

ROMANCE DE JUAN LIMÓN
Canción (1943)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Perteneciente al LP "El Televisor", de 1959, el cual incluía, por este orden, la canción que le daba nombre -junto a Antonio González El Pescaílla-, "No Me Llames Dolores", el tema que nos ocupa, y la versión de la jerezana por bulerías del "Marussella" de Renato Carosone

Versión cantada por:
Conchita Piquer
I
Juan Limón tiene un caballo
negro como el cordobán,
y repican sus espuelas
de la Línea a Gibraltar.
Juan Limón tiene una capa
con las vueltas carmesí
y tiene una novia, novia,
más bonita que el jazmín.
Mientras el pueblo duerme,
la niña vela,
y su copla es un llanto
que el viento lleva,
que el viento lleva.
Estribillo:
¡Ay, luna, lunita, luna,
ponte una nube delante,
que no se vea el sendero
por donde viene mi amante!
Borra la cinta del río,
apaga el faro del mar,
mira que siguen sus huellas
los de la guardia real.
¡Ay, luna, lunita, luna,
lunita cascabelera,
siquiera por esta noche,
¡Ay, luna, lunita,
no alumbres la carretera!
II
Juan Limón corta la brisa
por medio del olivar,
catite de terciopelo
y pañuelo verde mar.
Juan Limón va malherido
caminito de Jerez,
que le ha matado un suspiro
y unos ojos de mujer.
Y como Juan se tarda
la niña vela,
y su copla es un llanto
que el viento lleva,
que el viento lleva.
Estribillo:
¡Ay, luna, lunita, luna,
ponte una nube delante,
que no se vea el sendero
por donde viene mi amante!
Borra la cinta del río,
apaga el faro del mar,
mira que siguen sus huellas
los de la guardia real.
¡Ay, luna, lunita, luna,
lunita cascabelera,
siquiera por esta noche,
¡Ay, luna, lunita,
no alumbres la carretera!

https://www.youtube.com/watch?v=FIneeHb9hW8

ROMANCE DE JUAN TEBA / NO ME COMPADEZCAS
Zambras (1947)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Lola Flores

Recitado:
¡Venid corriendo a la plasa,
rosas de carne morena,
con er traje de lunares
y er pañuelo a la cabesa;
porque a las claras del alba
van a matar a Juan Teba,
gitano de clara estirpe,
bronce de campana nueva…!

Amarraítas las manos,
lo bajaron de la sierra
y delante de sus jueses,
cuatro franseses lo llevan.
Sólo ha dicho “¡Viva España!”,
al leerle la sentencia
y hasta sus propios verdugos
se llenaron de vergüensa.

Dolores la de Sanlúcar,
con el coló de la será,
va gritando por las calles
lo mismo que un alma en pena:
“Llevarme con é, llevarme,
quiero morir con Juan Teba,
que si él me falta, hasta el pulso
se va a parar en mis venas”.

¿Que por qué van a matarlo?
Por sé un valiente de veras
y defendé con su sangre
de España la independencia,
pa que ningún extranjero
ponga sus plantas en ella…



¡Venid corriendo, muchachas,
rosas de carne morena,
y bailar frente a esos muros
con las cabelleras sueltas;
porque si con un milagro
el Señó no lo remedia,
apenas traspunte el alba
van a matar a Juan Teba!

Cantado:
No me compadezcas,
ni llores mi muerte…
Después de tus besos, morir por España,
después de tus besos, morir por España…
¡Qué grande es mi suerte!

La luz de mis ojos
te van a quitá…
Tú mira a los sielos, que en el arco iris
me vas a encontrá.

Los firmes cordeles
y er negro fusí,
me huelen a flores si España y Dolores
suspiran por mí.

No me compadezcas,
ni llores mi muerte…
Después de tus besos, morir por España…
¡Qué grande es mi suerte!
Después de tus besos, morir por España…
¡Qué grande es mi suerte!

No me compadezcas,
ni llores mi muerte…

ROMANCE DE ‘LA OTRA’
Farruca (1943)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Las coplas siempre se han interesado más por historias de mujeres que de hombres, y en ocasiones, incluso se han basado en situaciones reales. Es el caso de esta gran farruca-zambra, que cuando Concha Piquer la estrenó en 1943 en su espectáculo "Retablo español", parecía un trasunto de su propia vida. Conchita tampoco podía llevar anillo de casada, como dice la canción, porque su pareja, el torero Antonio Márquez, estaba casado con una mujer cubana, y el divorcio había sido eliminado por el franquismo. Esta histórica copla ha sido también interpretada por artistas tales como Marifé de Triana, Isabel Pantoja, Rocío Jurado o Pasión Vega. En el caso de esta versión de Carmen Sevilla, la letra dice "No tengo ley que me ampare", en lugar del más poético "No tengo ley que me abone" original.

Versión grabada por:
Conchita Piquer, Isabel Pantoja,
Marifé de Triana
I ¿Por qué se viste de negro,
- ay, de negro -
si no se le ha muerto nadie?
¿Por qué está siempre encerrada,
- ay, por qué -
como la que está en la cárcel?
¿Por qué no tiene familia
ni perrito que la ladre,
ni flores que la diviertan
ni risas que la acompañen?
Del por qué de este por qué
la gente quiere enterarse;
cuatro suspiros responden
y no los entiende nadie.
Y no los entiende nadie.
Estribillo:
Yo soy la otra, la otra
y a nada tengo derecho,
porque no llevo un anillo
con una fecha por dentro.
No tengo ley que me abone
ni puerta donde llamar
y me alimento a escondías
de tus besos y tu pan.
Con tal que vivas tranquilo
¿qué importa que yo me muera?
¡Te quiero siendo la otra
como la que más te quiera!
II ¿Por qué no fueron tus labios,
- ay, tus labios -
que fueron las malas lenguas,
las que una noche vinieron
- ay, por qué -
a leerme la sentencia?
El nombre que te ofrecía
ya no es tuyo compañera;
de azahares y velo blanco
se viste la que lo lleva.
Cómo fue tu voluntad
mi boca no te dio queja;
cumple con lo que has firmao,
que yo no valgo la pena.
Que yo no valgo la pena.
Estribillo:
Yo soy la otra, la otra
y a nada tengo derecho,
porque no llevo un anillo
con una fecha por dentro.
No tengo ley que me abone
ni puerta donde llamar
y me alimento a escondías
de tus besos y tu pan.
Con tal que vivas tranquilo
¿qué importa que yo me muera?
¡Te quiero siendo la otra
como la que más te quiera!

Versión grabada por:
Carmen Sevilla
I ¿Por qué se viste de negro,
- ay, de negro -
si no se le ha muerto nadie?
¿Por qué está siempre encerrada,
- ay, por qué -
como la que está en la cárcel?
¿Por qué no tiene familia
ni perrito que la ladre,
ni flores que la diviertan
ni risas que la acompañen?
Del por qué de este por qué
quiere la gente enterarse;
cuatro suspiros responden
y no los entiende nadie.
Y no los entiende nadie.
Estribillo:
Yo soy la otra, la otra
y a nada tengo derecho,
porque no llevo un anillo
con una fecha por dentro.
No tengo ley que me ampare
ni puerta donde llamar
y me alimento a escondidas
de tus besos y tu pan.
Con tal que vivas tranquilo
¿qué importa que yo me muera?
¡Te quiero siendo la otra
como la que más te quiera!
Final
No tengo ley que me ampare
ni puerta donde llamar
y me alimento a escondidas
de tus besos y tu pan.
Con tal que vivas tranquilo
¿qué importa que yo me muera?
¡Te quiero siendo la otra
como la que más te quiera!

Versión grabada por:
Adela ‘La Chaqueta’
I ¿Por qué te vistes de negro,
- ay, de negro -
por qué te vistes de negro,
- ay, de negro -
si no te se ha muerto naide?
¿Por qué estás siempre encerrada,
- ay, por qué -
como la que está en la cárcel?
¿Por qué no tienes familia
ni perrito que te ladre,
ni flores que te diviertan
ni risas que te acompañen?
Del por qué de este por qué
la gente quiere enterarse;
cuatro suspiros responden
y no los entiende naide.
Estribillo:
Yo soy la otra, la otra
y a nada tengo derecho,
porque no llevo un anillo
con una fecha por dentro.
No tengo ley que me abone
ni puerta donde llamar
y yo solo me alimento
con tus besos y tu pan.
Con tal que tú vivas tranquilo
¿qué importa que yo me muera?
¡Te quiero siendo la otra
como la que más te quiera!
II ¿Por qué no fueron tus ojos,
- ay, tus ojos -
que fueron las malas lenguas,
las que una noche vinieron
- ay, una noche -
a leerme la sentencia?
La mano que te ofrecía
ya no es tuyo compañera;
de azahares y velo blanco
se viste la que lo lleva.
Del por qué de este por qué
la gente quiere enterarse;
cuatro suspiros responden
y no los entiende naide.
Estribillo:
Yo soy la otra, la otra
y a nada tengo derecho,
porque no llevo un anillo
con una fecha por dentro.
No tengo ley que me abone
ni puerta donde llamar
y yo solo me alimento
con tus besos y tu pan.
Con tal que tú vivas tranquilo
¿qué importa que yo me muera?
¡Te quiero siendo la otra
como la que más te quiera!

Versión grabada por:
Rocío Jurado
I ¿Por qué se viste de negro,
- ay, de negro -
si no se le ha muerto nadie?
¿Por qué está siempre encerrada,
- ay, por qué -
como la que está en la cárcel?
¿Por qué no tiene familia
ni perrito que la ladre,
ni flores que le diviertan
ni risas que le acompañen?
Del por qué de este por qué
la gente quiere enterarse;
cuatro suspiros responden
y no los entiende nadie.
Y no los entiende nadie.
Estribillo:
Yo soy la otra, la otra
y a nada tengo derecho,
porque no llevo un anillo
con una fecha por dentro.
No tengo ley que me abone
ni puerta donde llamar
y me alimento a escondías
con tus besos y tu pan.
Con tal que vivas tranquilo
¿qué importa que yo me muera?
¡Te quiero siendo la otra
como la que más te quiera!
II ¿Por qué no fueron tus labios,
- ay, tus labios -
que fueron las malas lenguas
las que una noche vinieron,
- ay, por qué -
a leerme la sentencia?
El nombre que te ofrecía
ya no es tuyo compañera;
de azahares y velo blanco
se viste la que lo lleva.
Cómo fue tu voluntad
mi boca no te dio queja;
cumple con lo que has firmao,
que yo no valgo la pena.
Que yo no valgo la pena.
Estribillo:
Yo soy la otra, la otra
y a nada tengo derecho,
porque no llevo un anillo
con una fecha por dentro.
No tengo ley que me abone
ni puerta donde llamar
y me alimento a escondías
con tus besos y tu pan.
Con tal que vivas tranquilo
¿qué importa que yo me muera?
¡Te quiero siendo la otra
como la que más te quiera!

Versión grabada por:
Paz Vega
I ¿Por qué se viste de negro,
- ay, de negro -
si no se le ha muerto nadie?
¿Por qué está siempre encerrada,
- ay, por qué -
como la que está en la cárcel?
¿Por qué no tiene familia
ni perrito que la ladre,
ni flores que le diviertan
ni risas que le acompañen?
Del por qué de este por qué
la gente quiere enterarse;
cuatro suspiros responden
y no los entiende nadie.
Y no los entiende nadie.
Estribillo:
Yo soy la otra, la otra
y a nada tengo derecho,
porque no llevo un anillo
con una fecha por dentro.
No tengo ley que me abone
ni puerta donde llamar
y me alimento a escondías
con tus besos y tu pan.
Con tal que vivas tranquilo
¿qué importa que yo me muera?
¡Te quiero siendo la otra
como la que más te quiera!
II ¿Por qué no fueron tus labios,
- ay, tus labios -
que fueron las malas lenguas
las que una noche vinieron,
- ay, por qué -
a leerme la sentensia?
El nombre que te ofrecía
ya no es tuyo compañera;
de azahares y velo blanco
se viste la que lo lleva.
Cómo fue tu voluntad
mi boca no te dio queja;
cumple con lo que has firmao,
que yo no valgo la pena.
Que yo no valgo la pena.
Estribillo:
Yo soy la otra, la otra
y a nada tengo derecho,
porque no llevo un anillo
con una fecha por dentro.
No tengo ley que me abone
ni puerta donde llamar
y me alimento a escondías
con tus besos y tu pan.
Con tal que vivas tranquilo
¿qué importa que yo me muera?
¡Te quiero siendo la otra
como la que más te quiera!

Versión grabada por:
Conchita Márquez Piquer
I ¿Por qué se viste de negro,
- ay, de negro -
si no se le ha muerto nadie?
¿Por qué ella vive encerrada,
- ay, por qué -
como la que está en la cárcel?
¿Por qué no tiene familia
ni perrito que la ladre,
ni nadie que la divierta
ni risa que la acompañe?
Del por qué de este por qué
la gente quiere enterarse;
cuatro suspiros responden
y no los entiende nadie.
Y no los entiende nadie.
Estribillo:
Yo soy la otra, la otra
y a nada tengo derecho,
porque no llevo un anillo
con una fecha por dentro.
No tengo ley que me abone
ni puerta donde llamar
y me alimento a escondías
con tus besos y tu pan.
Con tal que vivas tranquilo
¿qué importa que yo me muera?
¡Te quiero siendo la otra
como la que más te quiera!
II ¿Por qué no fueron tus labios,
- ay, tus labios -
que fueron las malas lenguas,
las que una noche vinieron
- ay, por qué -
a leerme la sentencia?
El nombre que te ofrecía
ya no es tuyo compañera;
de azahares y velo blanco
se viste la que lo lleva.
Cómo fue tu voluntad
mi boca no te dio queja;
cumple con lo que has firmao,
que yo no valgo la pena.
Que yo no valgo la pena.
Estribillo:
Yo soy la otra, la otra
y a nada tengo derecho,
porque no llevo un anillo
con una fecha por dentro.
No tengo ley que me abone
ni puerta donde llamar
y me alimento a escondías
con tus besos y tu pan.
Con tal que vivas tranquilo
¿qué importa que yo me muera?
¡Te quiero siendo la otra
como la que más te quiera!

https://www.youtube.com/watch?v=nKexSJTEVWc

ROMANCE DE LA REINA MERCEDES
Canción - Marcha (1947)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

“Romance de la reina Mercedes” es una marcha que Concha Piquer grabó en 1948. Sin embargo, la gran popularidad le llegó a esta copla cuando la grabó Paquita Rico poco después del gran éxito que tuvo en 1958 con la película “¿Dónde vas Alfonso XII?”. Esta cinta tuvo una inmensa popularidad durante años, e hizo que todos los españoles de entonces llorasen por María de las Mercedes, que tan joven murió. También han grabado esta marcha artistas como Antonio Amaya, Marifé de Triana, Pastora Soler o Tomás de Antequera.

Versión grabada por:
Conchita Piquer
I
Una dalia cuidaba Sevilla en el parque de los Mompansié, ataviada de blanca mantilla parecía una rosa de té.
De Madrid con chistera y patillas vino un real mozo muy cortesano y a Mercedes besó en las mejillas pues son, los niños, primos hermanos.
Un idilio de amor empezó a sonreir, mientras cantan en tono menor por la orillita del Guadalquivir: Estribillo:
María de las Mercedes no te vayas de Sevilla, que en nardo trocarse puede el clavel de tus mejillas.
Que quieras o que no quieras y aunque tú no dices nada, se nota por tus ojeras que estás muy enamorada.
Rosita de Andalucía, amor te prendió en sus redes y puede ser que algún día amor te cueste la vía, María de las Mercedes.
II Una tarde de la primavera Merceditas cambió de color y Alfonsito, que estaba a su vera, fue y le dijo: ¿Qué tienes, mi amor?
Y lo mismo que una lamparita se fue apagando la soberana, y las rosas que había en su carita se le volvieron de porcelana.
Y Mercedes murió empezando a vivir y a la plaza de Oriente, ¡ay dolor!, para llorarla fue todo Madrid. Estribillo:
María de las Mercedes, mi rosa más sevillana, ¿por qué te vas de mis redes de la noche a la mañana?
De amores son mis heridas y de amor mi desengaño al verte dejar la vida a los dieciocho años.
Adiós, princesita hermosa, que ya besarme no puedes; adiós carita de rosa, adiós mi querida esposa, María de las Mercedes. Final: En hombros por los madriles, cuatro duques la llevaron y se contaron por miles los claveles que le echaron.
Te vas camino del cielo sin un hijo que te herede; España viste de duelo y el rey no tiene consuelo, ¡ay!, María de las Mercedes.

Versión grabada por:
Paquita Rico
I
Una dalia cuidaba Sevilla en el parque de los Mompansié, ataviada con blanca mantilla parecía una rosa de té.
De Madrid con chistera y patillas vino un real mozo muy cortesano que a Mercedes besó en las mejillas pues son, los niños, primos hermanos.
Un idilio de amor empezó a sonreir, mientras cantan en tono menor por la orillita del Guadalquivir: Estribillo:
María de las Mercedes no te vayas de Sevilla, que en nardo trocarse puede el color de tus mejillas.
Que quieras o que no quieras, aunque tú no dices nada, se nota por tus ojeras que estás muy enamorada.
Rosita de Andalucía, amor te prendió en sus redes y puede ser que algún día amor te cueste la vida, María de las Mercedes.
II Una tarde de la primavera Merceditas cambió de color y Alfonsito, que estaba a su lado, fue y le dijo: ¿Qué tienes, mi amor?
Y lo mismo que una lamparita se fue apagando la soberana, y las rosas que había en su carita se le quedaron de porcelana.
Y Mercedes murió empezando a vivir y a la plaza de Oriente, ¡ay dolor!, para llorarla fue todo Madrid. Estribillo:
María de las Mercedes, mi rosa más sevillana, ¿por qué te vas de mis redes de la noche a la mañana?
De amores son tus heridas y de amor mi desengaño al verte dejar la vida a los dieciocho años.
Te vas camino del cielo sin un hijo que te herede; España viste de duelo y el rey no tiene consuelo, ¡ay!, María de las Mercedes.

Versión grabada por:
Nati Romero
I
Una dalia cuidaba Sevilla en el parque de los Mompansié, ataviada de blanca mantilla parecía una rosa de té.
De Madrid con bigote y patillas vino un real mozo muy cortesano que a Mercedes besó en las mejillas pues son, los niños, primos hermanos.
Y un idilio de amor empezó a sonreir, mientras cantan en tono menor por la orillita del Guadalquivir: Estribillo:
María de las Mercedes no te vayas de Sevilla, que en nardo trocarse puede el clavel de tus mejillas.
Que quieras o que no quieras y aunque tú no dices nada, se nota por tus ojeras que estás muy enamorada.
Rosita de Alejandría, amor te prendió en sus redes y puede ser que algún día amor te cueste la vía, María de las Mercedes.
II Una tarde de la primavera Merceditas cambió de color y Alfonsito, que estaba a su vera, fue y le dijo: ¿Qué tienes, mi amor?
Y lo mismo que una lamparita se fue apagando la soberana, y las rosas que había en su carita se le volvieron de porcelana.
Y Mercedes murió empezando a vivir y a la plaza de Oriente, ¡ay dolor!, para llorarla fue todo Madrid. Estribillo:
María de las Mercedes, mi rosa más sevillana, ¿por qué te vas de mis redes de la noche a la mañana?
De amores son mis heridas y de amor mi desengaño al verte dejar la vida a los dieciocho años.
Adiós, princesita hermosa, que ya besarme no puedes; adiós carita de rosa, adiós mi querida esposa, María de las Mercedes. Final: En hombro por los madriles, cuatro duques la llevaron y se contaban por miles los claveles que le echaron.
Te vas camino del cielo sin un hijo que te herede; España viste de duelo el rey no tiene consuelo, María de las Mercedes.

Versión grabada por:
Pastora Soler
I
Una dalia cuidaba Sevilla en el parque de los Mompansié, ataviada de blanca mantilla parecía una rosa de té.
De Madrid con chistera y patillas vino un real mozo muy cortesano y a Mercedes besó en las mejillas pues son, los niños, primos hermanos.
Un idilio de amor empezó a sonreir, mientras cantan en tono menor por la orillita del Guadalquivir: Estribillo:
María de las Mercedes no te vayas de Sevilla, que en nardo trocarse puede el clavel de tus mejillas.
Que quieras o que no quieras y aunque tú no dices nada, se nota por tus ojeras que estás muy enamorada.
Rosita de Alejandría, amor te prendió en sus redes y puede ser que algún día amor te cueste la vía, María de las Mercedes.
II Una tarde de la primavera Merceditas cambió de color y Alfonsito, que estaba a su vera, fue y le dijo: ¿Qué tienes, mi amor?
Y lo mismo que una lamparita se fue apagando la soberana, y las rosas que había en su carita se le volvieron de porcelana.
Y Mercedes murió empezando a vivir y a la plaza de Oriente, ¡ay dolor!, para llorarla fue todo Madrid. Estribillo:
María de las Mercedes, mi rosa más sevillana, ¿por qué te vas de mis redes de la noche a la mañana?
De amores son mis heridas y de amor mi desengaño al verte dejar la vida a los dieciocho años.
Adiós, princesita hermosa, que ya besarme no puedes; adiós carita de rosa, adiós mi querida esposa, María de las Mercedes. Final: En hombros por los madriles, cuatro duques la llevaron y se contaron por miles los claveles que le echaron.
Te vas camino del cielo sin un hijo que te herede; España viste de duelo y el rey no tiene consuelo, ¡ay!, María de las Mercedes.

Versión grabada por:
Marifé de Triana
I
Una dalia cuidaba Sevilla en el parque de los Mompansié, ataviada de blanca mantilla parecía una rosa de té.
De Madrid con bigote y patillas vino un real mozo muy cortesano que a Mercedes besó en las mejillas pues son, los niños, primos hermanos.
Y un idilio de amor empezó a sonreir, mientras cantan en tono menor por la orillita del Guadalquivir: Estribillo:
María de las Mercedes no te vayas de Sevilla, que en nardo trocarse puede el clavel de tus mejillas.
Que quieras o que no quieras y aunque tú no dices nada, se nota por tus ojeras que estás muy enamorada.
Rosita de Alejandría, amor te prendió en sus redes y puede ser que algún día amor te cueste la vía, María de las Mercedes.
II Una tarde de la primavera Merceditas cambió de color y Alfonsito, que estaba a su vera, fue y le dijo: ¿Qué tienes, mi amor?
Y lo mismo que una lamparita se fue apagando la soberana,
y las rosas que había en su carita se le volvieron de porcelana.
Y Mercedes murió empezando a vivir y a la plaza de Oriente, ¡ay dolor!, para llorarla fue todo Madrid. Estribillo:
María de las Mercedes, mi rosa más sevillana, ¿por qué te vas de mis redes de la noche a la mañana?
De amores son mis heridas y de amor mi desengaño al verte dejar la vida a los dieciocho años.
Adiós, princesita hermosa, que ya besarme no puedes; adiós carita de rosa, adiós mi querida esposa, María, María de las Mercedes. Final: María de las Mercedes, mi rosa más sevillana, ¿por qué te vas de mis redes de la noche a la mañana?
En hombro por los madriles, cuatro duques la llevaron y se contaban por miles los claveles que le echaron.
Te vas camino del cielo sin un hijo que te herede; España viste de duelo el rey no tiene consuelo, María de las Mercedes.

Versión grabada por:
Fernanda de Utrera
I
Una dalia cuidaba Sevilla en los parques de los Mompansié, ataviada de blanca mantilla parecía una rosa de té.
De Madrid con chistera y patillas llegó un real mozo muy cortesano, a Mercedes besó en las mejillas pues son, los niños, primos hermanos.
Un idilio de amor empezó a sonreir, mientras cantan en tono menor por la orillita del Guadalquivir: Estribillo:
¡Ay!, María de las Mercedes ¡Ay!, no te vayas de Sevilla, que en nardo trocarse puede el clavel de tus mejillas.
Que quieras o que no quieras, aunque tú no dices nada, se nota por tus ojeras que estás muy enamorada.
Rosita de Andalucía, amor te prendió en sus redes, que puede ser que algún día amor te cueste la vía, María de las Mercedes.
II Y una tarde de la primavera Merceditas cambió de color y Alfonsito, que estaba a su vera, fue y le dijo: ¿Qué tienes, mi amor?
Y lo mismo que una lamparita se fue apagando la soberana, y las rosas que había en su carita se le volvieron de porcelana.
Y Mercedes murió empezando a vivir y a la plaza de Oriente, ¡ay dolor!, para llorarla fue todo Madrid. Estribillo:
¡Ay!, María de las Mercedes mi rosa más sevillana, ¿por qué te vas de mis redes de la noche a la mañana?
Tus penas son mis heridas y de amor mi desengaño al verte dejar la vía a los dieciocho años.
Te vas camino del cielo sin un hijo que te herede; España viste de duelo, el rey no tiene consuelo, María de las Mercedes.
Final:
En hombros por los madriles, cuatro duques la llevaron y se contaron por miles los claveles que le echaron.
Adiós, princesita hermosa, que ya besarme no puedes; adiós carita de rosa, adiós mi querida esposa, María de las Mercedes.

ROMANCE DE LOS MOZOS DE MONLEÓN

Autores: Federico García Lorca
Creación: Encarnación López "La Argentinita"

Genial pieza la que nos ocupa, ambientada en Monleón (municipio de Las Bardas, en Salamanca, España). La han versionado, por ejemplo, Nati Mistral, Ana Belén o Teresa Berggnaza.


"Los mozos de Monleón
se fueron a arar temprano,
Ay, ay,
se fueron a arar temprano;

Para ir a la corrida,
y remudar con despacio,
Ay, ay.
y remudar con despacio.

Al hijo de la "Velluda",
el remudo no le han dado,
Ay, ay,
el remudo no le han dado.

"Al toro tengo que ir
aunque vaya de prestado,
Ay, ay.
aunque vaya de prestado".

"'Premita' Dios, si lo encuentras,
que te traigan en un carro,
Las albarcas y el sombrero
de los siniestros colgando".

Se cogen los garrochones,
se van las navas abajo,
Preguntando por el toro;
el toro ya está encerrado.

A la mitad del camino,
al mayoral se encontraron,
"Muchachos que vais al toro,
mirad que el toro es muy malo,
Que la leche que mamó
se la di yo por mi mano".

Se presentan en la plaza
cuatro mozos muy gallardos,
Ay, ay.
cuatro mozos muy gallardos;

Manuel Sánchez llamó al toro;
nunca lo hubiera llamado,
Ay, ay,
nunca lo hubiera llamado...

Por el pico de una albarca
toda la plaza arrastrando;
Ay, ay.
toda la plaza arrastrando.

Cuando el toro lo dejó,
ya lo ha dejado sangrando,
Ay, ay.
ya lo ha dejado sangrando...

"Amigos, que yo me muero;
amigos, yo estoy muy malo;
Tres pañuelos tengo dentro
y este que meto son cuatro".

"Que llamen al confesor,
pa que venga a 'confesalo'";
Cuando el confesor llegaba
Manuel Sánchez ha expirado.

Al rico de Monleón
le piden los 'bueys' y el carro,
Ay, ay,
le piden los 'bueys' y el carro;

Pa llevar a Manuel Sánchez,
que el torito lo ha matado,
Ay, ay.
que el torito lo ha matado.

A la puerta de la "Velluda"
arrecularon el carro,
Ay, ay.
arrecularon el carro;

"Aquí tenéis, vuestro hijo
como lo habéis demandado;
Ay, ay.
como lo habéis demandado..."

Según he encontrado, el poema continúa así:

"Al ver a su hijo así,
para trás se ha desmayado;
A eso de los nueve meses
salió su madre bramando;

Los vaqueriles arriba,
los vaqueriles abajo,
Preguntando por el toro,
y el toro ya está enterrado".

https://www.youtube.com/watch?v=WvCKrwpw-bw

ROMANCE DE LOS SIETE NIÑOS / COPLAS DE LOS SIETE NIÑOS
Romance (1942)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Conchita Piquer
Camino de Sevilla
van siete niños;
con uno de los siete
va mi cariño.
Que son ladrones
y roban como nadie
los corazones.
Ya vienen por el llano
los migueletes;
pero son poca cosa
para los siete.
¡Qué valentía
la de los siete niños
de Andalucía!
Siete catites rojos,
siete navajas,
siete pares de ojos
de rompe y rasga.
Siete alazanes
y siete capas negras
de capitanes.

ROMANCE DE UNA PASTORA

AUTORES:
CINTAS Y JAÉN

PASTORA DE ALGECIRAS

Una pastora cantaba
por el río y la montaña,
y las alondras venían
a aplaudirle con sus alas.
Cuidaba de su rebaño
y si alguna se escapaba,
volvía por el reclamo
de la copla que cantaba.

¿Que tendría la niña de la montaña
que esta el aire dormía cuando cantaba?
Y cantando la niña debajo del puente
con su cante cortaba a la corriente;
y muchas veces, y muchas veces,
le tocaban las palmas hasta lo peces...


En el remanso del agua
la pastora se bañaba,
y relucía su cuerpo
como el brillo de una espada.
Alguno de los poetas
comentaron en sus versos
las cosas de la pastora
que le dieron en el viento.

¿Que tendría la niña de la montaña
que esta el aire dormía cuando cantaba?
Y cantando la niña debajo del puente
con su cante cortaba a la corriente;
y muchas veces, y muchas veces,
le tocaban las palmas hasta lo peces...,
hasta lo peces..., hasta lo peces...

https://www.youtube.com/watch?v=EpnIotr2v94&list=UUu0PUg6asKfzo9Zsxkl5nbw&index=26

ROMANCE DE VALENTÍA
Pasodoble (1957)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Esta pieza, compuesta por la inigualable "cuadrilla de la copla" -Quintero, León y Quiroga- fue estrenada en el último espectáculo que presentó la cantante valenciana, en el año 1957, que llevaba por título “Puente de Coplas”. El 13 de enero de 1958, en el teatro de Isla Cristina (Huelva), su garganta no le respondió como en ella era habitual y, de acuerdo con su exigencia profesional, que no le permitía tolerar un fallo a los artistas que iban en su compañía ni a ella misma, al finalizar su actuación se dirigió al público diciéndoles: “Hoy han escuchado cantar por última vez a Conchita Piquer”. Y así fue, aquella actuación se había convertido en la última de su dilatada vida de artista. La causa parece ser que fue un enfriamiento que sufrió durante sus actuaciones en las "Fiestas del Pilar" de Zaragoza de 1957, no le dio demasiada importancia a esta dolencia y continuo con su gira, pero ello derivó en una faringitis mal curada que le produjo esa carencia en su voz, y ella, consecuente consigo misma, en vez de curarse bien y continuar su carrera artística, no consintió seguir sobre los escenarios, anuló todos los contratos que tenía firmados, pagó a los componentes de su compañía y se retiró. Pero en su último repertorio, Concha Piquer interpretaba esta copla monumental que fue un hito importante, tanto para la historia del género como para la canción taurina.
Esta triste historia de un maletilla que soñaba con ser torero ha sido versionada por artistas como Antonio Amaya, El Titi, Luisa Ortega, Maruja Lozano, Raphael o Isabel Pantoja.

Versión grabada por:
Conchita Piquer, Isabel Pantoja
I Era mu poco en la vía, tan poco, … que nada era; por no tener no tenía ni mare que lo quisiera. Era un triste afisionao que buscaba la ocasión de dejar en un cerrao, frente a un toro, el corasón. Romance de valentía, escrito con luna blanca y gracia de Andalusía en campo de Salamanca. Estribillo: Embiste toro bonito, embiste por cariá; morir se me importa un pito pues nadie me iba a llorá. Aquí no hay plaza, ni nombre, ni traje tabaco y oro, aquí hay un niño muy hombre que está delante de un toro. En matarme no repares, te consedo hasta el perdón, y como no tengo mare, la Macarena me ampare si me cuergas de un pitón. II Todas las noches sartaba, sin miedo, la talanquera y a cara y cruz se jugaba, ar toro, la vía entera. Quisá fuera colorao el buré que lo embistió y mordiendo su costao malherido le dejó. Romance de valentía teñío con luna blanca y sangre de Andalusía en campo de Salamanca. Estribillo: ¡Adiós plaza de Sevilla, ya nunca me habrás de ve pisar tu arena amarilla con tanto que lo soñé! ¡Adiós capote de sea, que fuiste mi compañero, morir en esta pelea es cosa de buen torero! Ya vestío de alamares no ha de verme la afisión, y como no tengo mare, la Macarena me ampare y me dé su bendisión. Final:
(Recitado) Allí quedó ante la fiera, ninguno lo vio caé, nadie resó tan siquiera ni un padrenuestro por é. (Cantado) Por él ninguna serrana lloró de luto vestía. Por él ninguna campana dobló amaneciendo el día. Pero, en cambio, entre asusenas y entre velas enrisá, en San Gil, la Macarena sí que lloraba de pena por la muerte del chavá.

Versión grabada por:
Raphael
I Era mu poco en la vía, tan poco, … que nada era; por no tener no tenía ni mare que lo quisiera. Era un triste afisionao que buscaba la ocasión de dejar en un cerrao, frente a un toro, el corasón. Romance de valentía, escrito con luna blanca y gracia de Andalusía en campos de Salamanca. Estribillo: Embiste toro bonito, embiste por cariá; morir se me importa un pito pues nadie me iba a llorá. Aquí no hay plaza, ni nombre, ni traje tabaco y oro, aquí hay un niño muy hombre que está delante de un toro. En matarme no repares, te consedo hasta el perdón, y ya que no tengo mare, la Macarena me ampare si me cuergas de un pitón. II Todas las noches sartaba, sin miedo, la talanquera y a cara o cruz se jugaba, ar toro, la vía entera. Quisá fuera colorao el buré que lo embistió y mordiendo su costao malherido le dejó. Romance de valentía teñío de luna blanca y sangre de Andalusía en campos de Salamanca. Estribillo: ¡Adiós plaza de Sevilla, ya nunca me habrás de ve pisar tu arena amarilla con tanto que lo soñé! ¡Adiós capote de sea, que fuiste mi compañero, morir en esta pelea es cosa de buen torero! Ya vestío de alamares no ha de verme la afisión, y como no tengo mare, la Macarena me ampare y me dé su bendisión. Final:
(Recitado) Allí quedó ante la fiera, ninguno lo vio caé, nadie resó tan siquiera ni un padrenuestro por é. (Cantado) Por él ninguna serrana lloró de luto vestía. Por él ninguna campana dobló amaneciendo el día. Pero, en cambio, entre asusenas y entre velas enrisá, en San Gil, la Macarena sí que lloraba de pena por la muerte del chavá.

ROMANCE DE ZAMARRILLA

Autores: Román y Jaén

Esta copla es una pieza del repertorio de Marifé de Triana que la intérprete sevillana, tan vinculada a Málaga, incluyó en un l.p editado en 1975. “Romance de Zamarrilla” cuenta la historia de un famoso bandolero e incluye un fragmento de saeta dedicada a la malagueña virgen de la Amargura.


Era Zamarrilla un bandolero,
al que la justicia perseguía.
Málaga era el puerto marinero,
al que por cariño iba y venía.
Dicen que una noche a su bravura,
le pusieron cerco en el Perchel...
y fue su amparo y cuartel
el manto de la Amargura.

Y cuenta la historia...
que una rosa blanca cambió de color.
Poniéndose roja,
y que Zamarrilla llorando cantó...

¡¡Amargura, ay, y Madre Hermosa!!
La del color bronceado,
deja que ponga esta rosa
junto al puñal que han clavado.
Tu Amargura dolorosa.

Viendo aquel milagro de la rosa,
que se le volvió como la grana.
Frente a la Morena Dolorosa
flores y un clavel de fe cristiana.

Dicen que sintió remordimiento,
y por conseguir la salvación...
Pidió y a los cielos perdón
en los clautros de un convento.

Historia o romance...
pero en los altares la rosa quedó.
Milagro triunfante,
de la Dolorosa que luce una flor.

¡¡Amargura, ay, y Madre Hermosa!!

La del color bronceado,
deja que ponga esta rosa
junta al puñal que han clavado.
Tu Amargura, ay, Dolorosa.
Romance de Zamarrilla - Marife de Triana


https://www.youtube.com/watch?v=-BUEdzChxkQ&list=UUu0PUg6asKfzo9Zsxkl5nbw&index=79

ROMANCE DEL CHAVALILLO TORERO

AUTORES:
GUERRERO Y BENITO

ANTOÑITA MORENO

La luna del tentadero
vio derrochar valentía
al chavalillo torero
que se jugaba la vía.
Sobre las tierras morenas
sus manos bordaban
citando a la fiera
pase de gloria y de muerte,
loco llamando a la suerte
para que viniera:

'Torito no seas cobarde
porque tengo que triunfar,
que esta sin vida mi madre
pensando no verme mas.
En casa quedo llorando
rezándole al Gran Poder,
pidiéndole que me guarde
para que pueda volver.
Anda torito no temas
por lo mucho que la quiero,
anda y enviste torito
que yo debo ser torero'.


La flor de Sevilla entera
se puso blanca de azahares,
y se asomo a la barrera
a verles los naturales.
Como un arcángel de oro
se aviva hasta el toro
sin miedo a la muerte.
Y besando su medalla
de la virgen sevillana
lo tentó la suerte:

'Torito no seas cobarde
porque tengo que triunfar,
que esta sin vida mi madre
pensando no verme mas.
En casa quedo llorando
rezándole al Gran Poder,
pidiéndole que me guarde
para que pueda volver.
Anda torito no temas
por lo mucho que la quiero,
anda y enviste torito
que yo debo ser torero'.

https://www.youtube.com/watch?v=ccth3enrd6o&list=UUu0PUg6asKfzo9Zsxkl5nbw&index=38

ROMANCE PASCUAL DE LOS PELEGRINITOS

Perteneciente a la Serie Rarezas.

También conocida esta pieza como, simplemente, "Los Pelegrinitos", "Los Pelegrinos" o "Los Peregrinos". Han versionado este tema, entre otros, Carmen Linares, Nati Mistral, Raphael, Ana Belén, etc.

LETRA:

"Hacia Roma caminan
dos pelegrinos,
Hacia Roma caminan
dos pelegrinos,
A que los case el Papa, mamita
porque son primos, niña bonita,
Porque son primos, niña.

Sombrerito de hule
lleva el mozuelo,
Sombrerito de hule
lleva el mozuelo,
Y la pelegrinita, mamita
de terciopelo, niña bonita,
De terciopelo, niña.

Al pasar por el puente
de la victoria,
Al pasar por el puente
de la victoria,
"Trompezó" la madrina, mamita,
cayó la novia, niña bonita,
Cayó la novia, niña

Han llegado a palacio,
suben arriba,
Han llegado a palacio,
suben arriba,
Y en la sala del Papa, mamita,
los desaminan, niña bonita
los desaminan, niña.

Le ha preguntado el Papa
cómo se llaman,
Le ha preguntado el Papa
cómo se llaman,
Él le dice que Pedro, mamita,
y ella que Ana, niña bonita,
Y ella que Ana, niña.

Le ha preguntado el Papa
que qué edad tienen,
Le ha preguntado el Papa
que qué edad tienen;
Ella dice que quince, mamita,
y él diecisiete, niña bonita,
Y él diecisiete, niña.

Le ha preguntado el Papa
de dónde eran,
Le ha preguntado el Papa
de dónde eran;
Ella dice de Cabra, mamita,
y él de Antequera, niña bonita,
Y él de Antequera, niña.

Le ha preguntado el Papa
qué si han pecado,
Le ha preguntado el Papa
qué si han pecado;
Él le dice que un beso, mamita,
que le había dado a niña bonita,
Que le había dado, niña.

Y la pelegrinita
que es vergonzosa,
Y la pelegrinita
que es vergonzosa,
Se le ha puesto la cara, mamita,
como una rosa, niña bonita,
Como una rosa, niña.

Y ha respondido el Papa
desde su cuarto,
Y ha respondido el Papa
desde su cuarto
"¡Quién fuera pelegrino, mamita,
para otro tanto, niña bonita,
Para otro tanto, niña!
¡Quién fuera pelegrino, mamita,
para otro tanto, niña bonita,
Para otro tanto, niña!".

Las campanas de Roma
ya repicaron,
Las campanas de Roma
ya repicaron,
Porque los pelegrinos, mamita,
ya se han casado, niña bonita,
Ya se han casado, niña".

https://www.youtube.com/watch?v=JvV9upu4ats

ROMERIA DE QUINTILLO
Canción (1930)
Letra: Rafael de León / Música: Juan Mostazo

I Camino de Quintillo iba la caravana,
cada mocita era como un clavel en fló,
pero entre todas ellas ninguna tan gitana
como María del Carmen, blanca rosa de oló.
Alegre sonsonete de copla y pandereta,
se escucha er fandanguillo como una evocación
y la guitarra dice gimiendo una farseta
lo que decir no puede hablando el corazón.
Y caminito adelante
mientras las parmas sonaban
se oyó una copla en el aire
que un guapo mozo cantaba:
Estribillo La novia que yo tengo
Carmen se llama
y de toas las mocitas
lleva la parma.
Anda salero,
que es María del Carmen
la que yo quiero.
II Se terminó en camino, llegó la caravana.
Se organizó una fiesta y se empezó a cantá
cuando a María del Carmen, la moza más gitana,
un rico señorito sacar quiso a bailá.
Miró la guapa moza a aquel a quien quería,
una nube de celos sobre sus ojos vio
y porque no pasara lo que ella presentía,
altiva y desdeñosa, el baile no aceptó.
Y como un gemir de celos
mientras las parmas sonaban,
se oyó en el aire una copla
que un guapo mozo cantaba:
Estribillo
La novia que yo tengo
se llama Carmen
y ha de ser mientras viva
pa mí o pa nadie.
¡Malhaya er día
que vine yo con ella
de romería!