LETRAS DE COPLAS (L)

LA FARRUCA DEL QUERER
Farruca (1952)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Juanita Reina
I
Pregunté yo a los luceros
y a la arena de la mar
la razón porque te quiero
sin poderlo remediar.
No logré lo que quería,
ni el misterio descubrí,
de sabé porque en la vía
es queré un sinviví.
Y en el fondo de mi corazón
una voz me aclaró la razón:
Estribillo:
El querer es como un viento
que igual viene que se va
y aprisiona en un momento
alma, vía y voluntá.
El querer, primita-hermana,
es lo mismo que un reló
por la noche y la mañana,
con la luna y con el sol.
El querer es sombra y lu,
paraíso y agonía,
el querer es una cru,
el querer es una cru
donde mueres de alegría.
II
Si te vas de mi verita
no lo puedo resistí;
que mi aliento necesita
de tu aliento pa viví.
Te lo juro compañero,
yo no sé porque será,
que de noche yo te quiero
y de día mucho má.
Y en el fondo de mi corazón
una voz repitió la canción:
Estribillo:
El querer es como un viento
que igual viene que se va
y aprisiona en un momento
alma, vía y voluntá.
El querer, primita-hermana,
es lo mismo que un reló
por la noche y la mañana,
con la luna y con el sol.
El querer es sombra y lu,
paraíso y agonía,
el querer es una cru,
el querer es una cru
donde mueres de alegría.

LA FLOR DE LOS CANTES
Marcha (1955)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

“La flor del los cantes” es una marcha-canción perteneciente al espectáculo “Filigrana española”, estrenado por Juanita Reina en el teatro Calderón de Madrid el 10 de septiembre de 1965. Juanita la grabó en 1967 y muchos años después, en 1994, una jovencísima Pastora Soler hizo también una buena versión discográfica de esta airosa copla.

Versión grabada por:
Pastora Soler
I
Ni por la riqueza de una emperaora,
ni por los tesoros del rey Salomón,
cambiará el delirio de esta cantaora,
que sale a tu encuentro con una canción.
Y mi pelo renegrido
se me eriza en la raíz
y me dan escalofríos
de encontrarme frente a ti.
Estribillo:
Yo me arranco la flor de los cantes
y el alma me llora sin comparación,
cada vez que te tengo delante,
¡Ay, España mía de mi corazón!
Seguidillas, martinetes,
soleares, bule y cañas
han formao un ramillete
que me sirven de compaña.
Que lo sepa el mundo entero
que vengo a entregarte, de amores rendía,
envuelta en un ‘que te quiero’,
la rosa morena de la copla mía.
II
Para la muchacha que aguarda en la reja
y el mozo campero la viene a rondar.
Para los rosarios que rezan las viejas,
yo traigo en mi alma prendío un cantar.
Y al jazmín, la yerbabuena,
la azucena y el clavel;
de verdad vale la pena
de cantarle alguna vez.
Estribillo:
Yo me arranco la flor de los cantes
y el alma me llora sin comparación,
cada vez que te tengo delante,
¡Ay, España mía de mi corazón!
Seguidillas, martinetes,
soleares, bule y cañas
han formao un ramillete
que me sirven de compaña.
Que lo sepa el mundo entero
que vengo a entregarte, de amores rendía,
envuelta en un ‘que te quiero’,
la rosa morena de la copla mía.

LA FLOR DEL TEMPERAMENTO
Canción (1964)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

El 11 de noviembre de 1964 Lola Flores estrenó en el teatro Calderón de Madrid un espectáculo titulado “La guapa de Cádiz”. En dicho espectáculo, en el que también intervenía Antonio González, El Pescailla, Lola incluyó esta marchosa copla de Quintero, León y Quiroga titulada “La flor del temperamento”, que en 1966 dejaría registrada en disco.

Versión grabada por:
Lola Flores, Rocío Guerra
I Yo tengo un temperamento que ni en sueños me abandona, pues me sigue a ca momento y es la sal de mi persona. Estribillo: Temperamento para querer. Temperamento para cantar. Temperamento para poner en pie la gente que está sentá. El remolino que en mi interior se mueve a un ritmo de frenesí y el abanico lo parto en dos, y hasta la bata me da de sí. ¡Ay, várgame Dió! Me da de momen, ¿qué? Y todo es por mor, y todo es por mor del temperamén. II Gitano es mi sentimiento, por eso se forma el lío cuando pongo en movimiento los volantes der vestío. Estribillo: Temperamento pa presumir. Temperamento de juventud. Temperamento para decir las tres verdades en andaluz. Yo tengo casta pa da y tomar. Y tengo duende pa convenser, que igual yo bailo por soleá, que echo un discurso si es menesté. ¡Ay, várgame Dió! Me da de momen, ¿qué? Y todo es por mor, y todo es por mor del temperamén. III Me entiende el ruso y el japonés, pues donde llego yo soy audaz. Me da lo mismo cantá en inglés que dar las gracias en alemán. Final: ¡Ay, várgame Dió! Me da de momen, ¿qué? Y todo es por mor, y todo es por mor riquitintintín, riquitintintón der temperamén.

LA FLOR DEL TOMILLO
Bulerías (1951)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Carmen Sevilla
I
Cuando esta tonadilla, cuando esta tonadilla llega a la real presencia del Deseado, del Deseado. Ladrones en cuadrilla, ladrones en cuadrilla mi hermosa diligencia me han sartado, me han sartado. Ciento treinta vestidos, ciento treinta vestidos de raso y tafetán, y el corazón herido por el bandido del capitán. Estribillo:
Corre que te pillo, que voy que te mato. Mira, mira, mira que ya te arcancé, que yo sólo trato de darte un retrato con mis patillitas y mi calañé. Toma, toma, toma que toma er cuchillo, que ya de poquito me puede valer, porque como eres la flor der tomillo, corona y anillo te voy a poner.
II
Camina, caminando, camina, caminando, salen para la corte sal y salero, sal y salero. Y dice el rey Fernando, y dice el rey Fernando, al verme de consorte de un bandolero, de un bandolero. Tus ojos cara hermosa, tus ojos cara hermosa, que roban sin piedad, niña fascinadora, tu boda es cosa mu natural. Estribillo:
Corre que te pillo, que voy que te mato. Mira, mira, mira que ya te arcancé, que yo sólo trato de darte un retrato con mis patillitas y mi calañé. Toma, toma, toma que toma er cuchillo, que ya de poquito me puede valer, porque como eres la flor der tomillo, corona y anillo te voy a poner.

Versión grabada por:
Juanita Reina
I
Cuando esta tonadilla, cuando esta tonadilla llega a la real presencia del Deseado, del Deseado. Ladrones en cuadrilla, ladrones en cuadrilla mi hermosa diligencia la han asaltado, la han asaltado. Ciento treinta vestidos, ciento treinta vestidos de raso y tafetán, y el corazón herido por el bandido del capitán. Estribillo:
Corre que te pillo, que voy que te mato. Mira, mira, mira que ya te arcancé, que yo sólo trato de darte un retrato que con mis patillas y mi calañé. Toma, toma, toma que toma er cuchillo, que ya de poquito te puede valer, porque como eres la flor der tomillo, corona y anillo te voy a poner.
II
Camina, caminando, camina, caminando, salen para la corte sal y salero, sal y salero. Y dice el rey Fernando, y dice el rey Fernando, ar verme de consorte de un bandolero, de un bandolero. Tus ojos cara hermosa, tus ojos cara hermosa, robaban sin piedad, niña facinerosa, tu boda es cosa muy natural. Estribillo:
Corre que te pillo, que voy que te mato. Mira, mira, mira que ya te arcancé, que yo sólo trato de darte un retrato que con mis patillas y mi calañé. Toma, toma, toma que toma er cuchillo, que ya de poquito te puede valer, porque como eres la flor der tomillo, corona y anillo te voy a poner.
Final:
Toma, toma, toma que toma er cuchillo, que ya de poquito me puede valer, porque como eres la flor der tomillo, corona y anillo te voy a poner.

Versión grabada por:
Gema Carrasco
I
Cuando esta tonadilla, cuando esta tonadilla llega a la real presencia del Deseado, del Deseado. Ladrones en cuadrilla, ladrones en cuadrilla mi hermosa diligencia han asaltado, han asaltado. Ciento treinta vestidos, ciento treinta vestidos de raso y tafetán, y el corazón herido por el bandido del capitán. Estribillo:
Corre que te pillo, que voy que te mato. Mira, mira, mira que ya te arcancé, que yo sólo trato de darte un retrato que con mis patillas y mi calañé. Toma, toma, toma que toma er cuchillo, que ya de poquito te puede valer, porque como eres la flor der tomillo, corona y anillo te voy a poner.
II
Camina, caminando, camina, caminando, salen para la corte sal y salero, sal y salero. Y dice el rey Fernando, y dice el rey Fernando, al verme de consorte de un bandolero, de un bandolero. Tus ojos, cara hermosa, tus ojos, cara hermosa, que roban sin piedad, niña facinerosa, tu boda es cosa muy natural. Estribillo:
Corre que te pillo, que voy que te mato. Mira, mira, mira que ya te arcancé, que yo sólo trato de darte un retrato que con mis patillas y mi calañé. Toma, toma, toma que toma er cuchillo, que ya de poquito te puede valer, porque como eres la flor der tomillo, corona y anillo te voy a poner.
Final:
Porque como eres la flor del tomillo, corona y anillo te voy a poner.

LA FRAGUA DE TU BOCA

ADELFA SOTO

Letra:Llevo sangre de reyes en la mano,
en los ojos de estrellas de coral.
Por la noche me envidian los luceros
mi color de canela sin igual.
Y en los volantes de mi vestío
llevo prendió a los mocitos del Altozano.
Entre las sienes metío
un cariño tan sentío
como este cante gitano.

En las fraguas de tu boca
se fundieron mis pesares,
y me dices niña loca
tu no sabes lo que vales,
porque me matan tus ojos negros
gitano compasión.
Porque lo quiso el destino
te pusiste en mi camino
envenenando mi corazón.
Me devora la locura
y me muero de dolor,
y me dices niña loca
el cariño te desboca
y te señala tu perdición.


Los brillantes deje por tu cariño,
a una niña le daba el corazón,
y al beber en la fuente de lucero
despertó la locura de mi amor.
Y los candiles de mis sentíos
se me nublaron con la sonrisa de tu garganta
y luego me traicionaron
y en tiniebla me dejaron
cuando ví que te alejabas.

En las fraguas de tu boca
se fundieron mis pesares,
y me dices niña loca
tu no sabes lo que vales,
porque me matan tus ojos negros
gitano compasión.
Porque lo quiso el destino
te pusiste en mi camino
envenenando mi corazón.
Me devora la locura
y me muero de dolor,
y me dices niña loca
el cariño te desboca
y te señala tu perdición.

https://www.youtube.com/watch?v=eA-dpreDmoc&list=UUu0PUg6asKfzo9Zsxkl5nbw&index=84

LA GATA BAJO LA LLUVIA

Balada
R. Perez Botija


Anaraida Sánchez, “La gata bajo la lluvia” (R. Perez Botija)
Nuestra concursante premiada esta semana con la libre elección de su tema ha sido, por segunda vez, Anaraida Sánchez, que ha elegido una balada de Rocío Durcal titulada “La gata bajo la lluvia”.

Amor, tranquilo no te voy a molestar,
mi suerte estaba echada ya lo sé,
y sé que hay un torrente
dando vueltas por tu mente.

Amor, lo nuestro sólo fue casualidad,
la misma hora el mismo boulevard,
no temas no hay cuidado
no te culpo del pasado.

Ya lo ves, la vida es así,
tú te vas y yo me quedo aquí,
lloverá y ya no seré tuya,
seré la gata bajo la lluvia,
y maullaré por ti.

Amor, lo sé, no digas nada de verdad,
si ves alguna lágrima, perdón,
ya sé que no has querido
hacer llorar a un gato herido.

Amor, si alguna vez nos vemos por ahí,
invitame un café y hazme el amor,
y si ya no vuelvo a verte
ojalá que tengas suerte.

Ya lo ves, la vida es así,
tú te vas y yo me quedo aquí,
lloverá y ya no seré tuya,
seré la gata bajo la lluvia...

Ya lo ves, la vida es así,
tú te vas y yo me quedo aquí,
lloverá y ya no seré tuya,
seré la gata bajo la lluvia
y maullaré, por ti...

LA GENTE, LA GENTE
Rumba (1973)
Letra: Rafael de León / Música: Juan Solano

Versión grabada por:
Isabel Pantoja
I
La gente, … la gente, … que mala es la gente.
Nos ve y nos condena
¡Fíjate!, ¡fíjate qué pena!
Esa misma gente que por ambiciones:
mata, roba, mata roba y miente.
¡Fíjate!, ¡fíjate qué pena!
Nos ve y nos condena.
Qué mala, qué mala, qué mala es la gente.
Qué mala ¡ay!, qué mala ¡ay!, qué mala es la gente.
¡La gente!, qué mala es la gente.
¡La gente!, qué mala es la gente.
II
A ti, … a ti te critica, esa gente chica
que no da la frente y ¿Por qué? …
Porque este amor mío corre por tus ríos,
claro y transparente.
Y a mí, … y a mí me señalan porque tengo a gala,
lisa y llanamente,
darte noche y día, sin hipocresía,
mi cariño ardiente.
Esa misma gente que por ambiciones:
mata, roba, mata roba y miente.
Quieren, quieren condenarnos
¿Qué importa la gente?
Qué importa, qué importa, qué importa la gente.
Qué importa ¡ay! , qué importa ¡ay!, qué importa la gente.
¡La gente!, qué mala es la gente.
¡La gente!, qué mala es la gente.
Final:
Qué mala, qué mala, qué mala es la gente.
Qué mala ¡ay!, qué mala ¡ay!, qué mala es la gente.
Qué mala, qué mala, qué mala es la gente.
Qué mala, qué mala, qué mala es la gente.
Qué mala ¡ay!, qué mala ¡ay!, qué mala es la gente.

LA GENTE MORENA / QUIERO UN PAÑUELITO
Farruca (1948)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Conchita Piquer
Quiero un pañuelito filipino
y una gargantilla de coral
y una cadenita de oro fino
y una piedra azul de Portugal.
Quiero un capotillo de torero,
torero, torero
y un velo de encaje y chantilly,
quiero que me quiera quien yo quiero,
que me diga: Yo me muero
si te apartas tú de mí.
Quiero que me quiera quien yo quiero,
que me diga: Yo me muero
si te apartas tú de mí.
Me gusta la gente morena
con olor a yerbabuena,
que galopa viene y va;
valientes de raza bravía,
son la flor de Andalucía
por la tierra y por la mar.
Caballo negro, bridas de plata,
vienen bajando por el Perchel;
del contrabando la flor y nata,
los más cabales en el querer.
¿Qué quieres serrana,
qué quieres serrana que traiga pa ti,
si voy a la feria, si voy a la feria de Benamejí?
Quiero un pañuelito filipino
y una gargantilla de coral
y una cadenita de oro fino
y una piedra azul de Portugal.
Quiero un capotillo de torero,
torero, torero
y un velo de encaje y chantilly,
quiero que me quiera quien yo quiero,
que me diga: Yo me muero
si te apartas tú de mí.
Quiero que me quiera quien yo quiero,
que me diga: Yo me muero
si te apartas tú de mí.

LA GRACIA ESPAÑOLA
Canción (1956)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Juanita Reina
I
La gracia no es aprendía,
que nace con la persona,
lo mismo en Andalucía
que en Lérida, o Tarragona.
¿Por qué no va a sé tan grasioso
– mira, mira y mira, que mira y olé-
el que nace en El Toboso
que los de Algeciras, de Huelva, o Jeré?
Estribillo:
La gracia, gracia española,
es cosa que manda el cielo;
lo mismo la tiene Lola,
que Bárbara, o que Consuelo.
El don del salero no es cosa del traje,
que hay mucho sombrero con mucho malaje.
Pero en Córdoba, en Ibiza,
en Laredo y en Santa Pola,
donde hay flores y sonrisa
está la gracia española.
II
La gracia va por España
y en todas partes se esconde,
lo mismo en una cabaña
que en el palacio de un conde.
En cambio al gracioso pesao,
sea de Sevilla, Valencia o León,
por ser tan desangelao
no hay más que cogerlo y echarlo al pilón.
Estribillo:
La gracia, gracia española,
es cosa que manda el cielo;
lo mismo la tiene Lola,
que Bárbara, o que Consuelo.
El don del salero no es cosa del traje,
que hay mucho sombrero con mucho malaje.
Pero en Córdoba, en Ibiza,
en Laredo y en Santa Pola,
donde hay flores y sonrisa
está la gracia española.

LA GRACIA
Bulerías (1947)
Letra: Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada
por Juanita Reina
I
Lo que menos,
lo que menos me importa es la cara
y que tenga o no tenga dinero;
pero en cambio,
pero en cambio la gente m’achara
cuando no tiene grasia y salero.
La hermosura no vale un reá
ni a la rica tonta se puede aguantá;
cuando no tiene aroma la rosa
ni es fina ni hermosa, ni es rosa, ni es ná.
Estribillo:
La grasia bajó der sielo, salero,
por vé er Guadarquiví,
metió la mano en el agua, salero,
¡Manolo, me queo aquí!
La grasia va por Sevilla,
ninguno la ve pasá,
y mire usté que misterio
que todos le van detrá.
¿Dónde está grasia?,
¡vaya usté a sabé!
Miren este ojo, miren este pie,
póngase usté bisco y así verá dó.
La que está a la derecha es su abuela,
sentá en la casuela, la grasia, soy yo.
II
A la niña,
a la niña que va a pie cojito
no le sale ningún pretendiente;
pero tiene,
pero tiene un hablá tan bonito
que enamora ar cojito de enfrente
Grasia tienen los dó por demá
yo pienso bajito, lo que es por demá,
que a la iglesia de La Madalena,
juntando las buenas, podemos llegá.
Estribillo:
La grasia bajó der sielo, salero,
por vé er Guadarquiví,
metió la mano en el agua, salero,
¡Manolo, me queo aquí!
La grasia va por Sevilla,
ninguno la ve pasá,
y mire usté que misterio
que todos le van detrá.
¿Dónde está grasia?,
¡vaya usté a sabé!
Miren este ojo, miren este pie,
póngase usté bisco y así verá dó.
La que está a la derecha es su abuela,
sentá en la casuela, la grasia, soy yo.

LA GUAPA DE GIBRALFARO
Canción (1958)
Letra: Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Marifé de Triana
I
La guapa de Gibralfaro,
le dicen por el Perché,
de nombre se llama Amparo
y de apellío Lauré.
Queriendo a quien no la quiere
las doce siempre le dan,
y Amparo Lauré se muere, se muere,
sin besos por su galán.
Estribillo:
¡Por Dios, no llamarme Amparo,
que vivo desampará;
por mó de unos ojos claro
que no me quieren mirá!
Estoy como prisionera
en una cárcel sombría;
soy una barca velera
sobre los mares perdía.
No tengo siquiera un faro
que alumbre mi soledá …
¡Por Dios, no llamarme Amparo,
que vivo y vivo desampará!
II
La guapa de Gibralfaro,
por Málaga viene y va,
y muerde su desamparo
bebiendo de madrugá.
Ninguno sabe gran cosa
del cambio y de su por qué.
Los hombres la llaman Rosa, ay, Rosa,
en vez de Amparo Lauré.
Estribillo:
¡Por Dios no llamarme Amparo,
que nadie lo va a creé;
me está costando mu caro
quitarme de este queré!
Se me enreda en el sentío
como la yedra en la torre;
el cariño tuyo y mío
no hay cristiano que lo borre.
No tengo siquiera un faro
que alumbre mi soledá …
¡Por Dios, no llamarme Amparo,
que vivo y vivo desampará!

Versión grabada por:
Lola Flores
I
La guapa de Gibralfaro,
le dicen por el Perché,
de nombre se llama Amparo
y de apellío Lauré.
Queriendo a quien no la quiere
las doce siempre le dan,
y Amparo Lauré se muere
sin besos por su galán.
Y una copla vuela.
de esquina en esquina,
que enreda en las velas
la brisa marina.
Estribillo:
¡Por Dios, no llamarme Amparo,
que vivo desampará;
por mó de unos ojos claro
que no me quieren mirá!
Estoy como prisionera
en una cárcel sombría;
soy una barca velera
sobre los mares perdía.
No tengo siquiera un faro
que alumbre mi soledá …
¡Por Dios, no llamarme Amparo,
que vivo y vivo desampará!
II
La guapa de Gibralfaro,
por Málaga viene y va,
y muerde su desamparo
bebiendo de madrugá.
Ninguno sabe gran cosa
del cambio y de su por qué.
Los hombres la llaman Rosa
en vez de Amparo Lauré.
Y una copla sube
como una cometa,
que lleva a las nube
su pena secreta.
Estribillo:
¡Por Dios no llamarme Amparo,
que nadie lo va a creé;
me está costando mu caro
quitarme de este queré!
Se me enreda en el sentío
como la yedra en la torre;
el cariño tuyo y mío
no hay cristiano que lo borre.
No tengo siquiera un faro
que alumbre mi soledá …
¡Por Dios, no llamarme Amparo,
que vivo y vivo desampará!

LA GUAPA, GUAPA

(Ochaíta, Valerio y Solano)

“La guapa, guapa” es una copla de Ochaíta, Valerio y Solano que Concha Piquer incluyó en su espectáculo titulado “Canciones y bailes de España”, que se estrenó en 1947. Esta copla, que también versionó Rocío Jurado, es estreno en el concurso, pues solo fue interpretada por Charo Mohedano en un programa especial de la primera edición de “Se llama copla”.

CANCIÓN
OCHAÍTA, VALERIO Y SOLANO
Lugar de publicación
Barcelona
Fecha
1948
Datos de edición
Barcelona fabricado por la Compañía del Gramófono Odeón
CONCHITA PIQUER


Porque mi nombre lo tapa
letra de mala intención,
me dicen todos 'la guapa'
como quien hecha un borrón.

La guapa, la guapa, la guapa.

Le cogí por la solapa
bajo de los soportales
llebaba sombrero, su capa
y sus anillos de esponsales.

¿Donde va ese buen mozo, que se me escapa?
Y a su boda de rumba no me combida,
que yo no te conozco ¡Lo sabe el Papa!.

Allí me está esperando mi prometido
y a mi no me detiene, ninguna guapa.

Y una guapa te paró, sólo por eso: Por guapa
y un cuchillo te clavó y la sangre chorreó
el embrujo de tu capa.

Ya he perdido hasta mi nombre
no es Mercedes, ni María,
que la sangre de ese hombre,
que la sangre de ese hombre
otro nombre me pondría.

Escribano hecha un borrón
haber si mi nombre tapas,
que esconda mi condición
el nombre de perdición.

La guapa, la guapa, la guapa.

Al preguntarme los jueces
porque en el banquillo estaba,
yo le respondí cien veces
'por guapa y nada mas'.

Por guapa, por guapa, por guapa.

Ahora escondo mi amargura
en lugar que nadie sabe,
y mas de mi puerta cerrada
mas de cien tienen las llaves.

Dime ese nombre tuyo que se me escapa,
porque quiero que seas tú mi querida.
Que yo no se mi nombre ¡Lo sabe el Papa!

Que soy sólo una hembra comprometida,
y cuando firmo un pliegue, firmo: La guapa.

Pa' las hambres del querer basta con eso: La guapa,
que mi nombre de mujer se borró un amanecer
en los vuelos de una capa.

Ya he perdido hasta mi nombre
no es Mercedes, ni María,
que la sangre de ese hombre,
que la sangre de ese hombre
otro nombre me pondría.

Escribano hecha un borrón
haber si mi nombre tapas,
que esconda mi condición
el nombre de perdición.

La guapa, la guapa, la guapa.

LA HIJA DE DON JUAN ALBA

Autores: (Fco. Infantes y Luis Rivas)

Esta copla, también conocida con el título de “Mi compañera”, fue una de las más importantes del repertorio de Gracia de Triana, que la grabó en 1941. “La hija de Don Juan Alba" ha sido versionada por artistas tan distintos como Miguel de Molina, Lolita Sevilla, Encarnita Polo o María Dolores Pradera. Como curiosidad, podemos decir que la música de esta copla procede de un tango del carnaval gaditano, y la letra fue la única que escribió en su vida su autor, el poeta sevillano Francisco Infantes Florido, el cual no podía imaginar que su canción terminaría formando parte de la memoria colectiva de los españoles.
Tanguillo de Cádiz, creado por Infantes, Rivas y Florido para la voz insuperable de Gracia de Triana quién la estrenó en 1941. Se registró en la Compañía del Gramófono Odeón con el título "Mi compañera".


La hija de Don Juan Alba,
dice que quiere meterse a monja.
La hija de Don Juan Alba,
dice que quiere meterse a monja.
En el convento chiquito
de la calle La Paloma.
Dicen que el novio no quiere,
y ella dice que no le importa.
Y ya se ha comprado un traje,
blanco como el de una novia.
La hija de Don Juan Alba,
dice que quiere meterse a monja.

Y cuando la luna sale,
sale de noche, sale a su calle,
se escucha cantar a un hombre,
cantar llorando, llorando, ¡ay, madre!
En el arco de la ermita,
ya no me espera, ya no me espera,
porque se ha metido a monja,
la que más quiero, mi compañera.
Porque se ha metido a monja,
la que más quiero, mi compañera.

La hija de Don Juan Alba,
en el convento de La Paloma.
La hija de Don Juan Alba,
en el convento de La Paloma.
Dicen que sabe canciones,
de sus amores de moza.
Dicen que canta de noche,
encerradita en su alcoba.
Y todo el mundo repite,
la canción de boca en boca,
la hija de Don Juan Alba,
en el convento de La Paloma.

Y cuando la luna sale,
sale de noche, sale a su calle,
se escucha cantar a un hombre,
cantar llorando, llorando, ¡ay, madre!
En el arco de la ermita,
ya no me espera, ya no me espera,
porque se ha metido a monja,
la que más quiero, mi compañera.
Porque se ha metido a monja,
la que más quiero, mi compañera.

GRACIA DE TRIANA
https://www.youtube.com/watch?v=slK2vEscVYU

LA HIJA DE JUAN SIMÓN

MILONGA

La hija de Juan Simón (Camps-Torres-Montorio

Antonio Molina La hija de Juan Simón letra

Cuando acabé mi condena
viví muy solo y perdido
ella se murió de pena y yo
que la causa he sido sé que murió siendo buena
ella se murió de pena y yo
que la causa he sido sé que murió siendo buena.

La enterraron por la tarde
a la hija de Juan Simón
y era Simón en el pueblo
y era Simón en el pueblo ay,
el único enterraor

El mismo a su propia hija
al cementerio llevó
y el mismo cavó la fosa
y el mismo cavó la fosa murmurando una oración.

Y como en una mano llevaba la pala
y en el hombro el azadón
sus amigos le preguntan
y todos le preguntaban ay
de donde vienes Juan Simón

Soy enterraor y vengo
Soy enterraror y vengo
soy enterraror y vengo ay
de enterrar mi corazón.

LA HIJA DE LA TIRANA

Autores: Rivas y Gardey


Zambra escrita por Pepe del Valle, Rivas y Gardey para esta Carmen Morell quien la estrenó en 1945 y que supuso uno de los primeros éxitos de su carrera artística.
El fragmento pertecene al programa "Las coplas".


No me avergüenzo de ser
la hija de la Tirana,
ni me importa no tener
amigas con quien hablar,
árbol que sombra me dé,
ni puerta donde llamar.

Por donde quiera que voy,
con el dedo me señalan,
"mira que bonita es"
"mira que bonita va"
"que lastima que su madre,
fuera fulana de tal".

No teneis temor a Dios,
ni tampoco corazón,
la que no tenga pecado,
ponga en su puerta un renglón,
ponga en su puerta un renglón.

No veis que me estais matando,
con tanta murmuración,
de la que fuera mi madre,
que culpita tengo yo.

Lo que fue yo no lo sé,
ni porque era Tirana,
mas que santa para mi fue,
mártir mas que desgraciada,
todo lo hizo por mí,
y esta mas que perdonada.

No hay otra cruz mas pesada,
ni pena como mi pena,
"mira que bonita es"
"mira que bonita va"
"que lastima que su madre,
fuera fulana de tal".

No teneis temor a Dios,
ni tampoco corazón,
la que no tenga pecado,
ponga en su puerta un renglón,
ponga en su puerta un renglón.

No veis que me estais matando,
con tanta murmuración,
de la que fuera mi madre,
que culpita tengo yo.

CARMEN MORELL
https://www.youtube.com/watch?v=YU4izGKmVq4

https://www.youtube.com/watch?v=Q3PII--al7s

LA ISABELONA
Pasodoble (1948)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Lola Flores
I
Esto era, vera, vera,
esto era, veri bé,
una hembra de bandera
que llamaban Isabé.
Y fue entre las lenguas de las vesindonas
y de las flamencas que van ar cormao,
por no sé qué amores con sierta persona
que la Isabelona traía embrujao.
Y se oye un cantá
que rompe er silensio
de la madrugá:
Estribillo:
La Isabelona
presume, porque puede, de flamencona. Vamos andando,
y que vayan disiendo de cómo y cuándo. Vamos viviendo, vamos viviendo,
que a ninguno le importa si estoy sufriendo,
que no blasona
de las ducas que pasa
La Isabelona.
II
Por si era o si no era
por si vino o por si fue,
se formó una ventolera
una noche en el café.
Se oyó un “Dios me varga” de la flamencona
y un hombre, corriendo, salió der cormao,
dejando en la cara de La Isabelona
un par de claveles con sangre marcaos.
Y dicen que así,
a la cantaora,
le oyeron desí:
Estribillo:
La Isabelona
no tiene que dar cuenta de su persona;
no sé quién fuera,
mas tampoco hablaría si lo supiera.
Vamos andando, vamos andando,
y que vayan disiendo de cómo y cuándo,
que no blasona
de las ducas que pasa
La Isabelona.

LA ISLA SE QUEDA SOLA

Autores: Ochaita, Valerio y Solano

La gran Concha Piquer decidió retirarse de los escenarios la noche del 13 de enero de 1958, después de una actuación en Isla Cristina (Huelva). Sin embargo, como tenía un contrato discográfico en vigor con la compañía Columbia, Concha Piquer tuvo que volver a los estudios para grabar una serie de canciones, entre las que se encuentra “La isla se queda sola”, una copla con una elegante música del maestro Solano, solo se ha cantado una vez, en la segunda edición de nuestro programa.

Marcha por alegrías que ocurre en la Isla de León, la cual pertene en su totalidad al municipio de San Fernando (Cádiz), cuyo núcleo urbano se asienta sobre la misma. De esta canción, algunas partes me recuerdan al "Amante de Abril y Mayo" de la valenciana.

El título de este tema recuerda a una de las frases de "Que se la Lleve el Aire", de Rocío Jurado, que dice así: "La Lola se va a los puertos, la isla se queda sola, y su corazón "herío" llora que llora, que llora". Tema de la B.S.O de la película que portagonizara la chipionera "La Lola se va a los Puertos".

En 1962 grabó, con la Gran Orquesta de Conciertos dirigida por el Maestro Cisneros, Doña Concha Piquer su mítico último CD y estando ya retirada, siendo el que nos ocupa el quinto tema del mismo. Cuando la Piquer se retiró, aún tenía contrato vigente con su discográfica, con lo cual tuvo que grabarlo tal material, para terminar así con el mismo. Único disco de la artista con sonido estereofónico, que además se editó tanto en vinilo como en casette.


Le llamaban Heredia por apellío,
era un mimbre gitano color de luna
y tenía la estampa y el señorío
que lucen los flamencos de buena cuna.

La Lola por la Isla
nunca está sola, nunca está sola.
Heredia y su guitarra
van con la Lola, van con la Lola.

Lola, cuando suena una guitarra
no suena pa hacerte son,
suena pa echarle una marra
al barco del corazón.

Lola, cántale a los señorones,
luce tu bata de cola,
mas, por Dios, no te ilusiones,
que en cuanto oigas los bordones,
¡corre junto a Heredia, Lola!

Andando, andando pa San Fernando,
que ya la Isla se queda sola.
Cantando, cantando aunque estés llorando,
que la guitarra llama a la Lola.

Ganaderos y duques en revoltijo
a la Lola le hablaban de casamiento,
pero al tiempo fue un padre rival de un hijo
en aquellos amores de malos vientos.

Heredia y su guitarra
tanto se encela, tanto se encela,
que Lola, con su cante,
recogen velas, recogen velas.

Lola, cuando suena una guitarra
no suena pa hacerte son,
suena pa echarle una marra
al barco del corazón.

Lola, cántale a los señorones,
luce tu bata de cola,
mas, por Dios, no te ilusiones,
que en cuanto oigas los bordones,
¡corre junto a Heredia, Lola!

Andando, andando pa San Fernando,
que ya la Isla se queda sola.
Cantando, cantando aunque estés llorando,
que la guitarra llama a la Lola.

https://www.youtube.com/watch?v=etLCul-zUIQ

LA JAZMINERA
Pasodoble (1960)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Lola Flores
I
El no sabe que lo quiero
ni lo tiene que sabé;
pero yo si vivo o muero
es por mó de Rafaé.
Es un ramo de locura,
es un son por seguiriya,
que trasmina gloria pura
lo mismito que Sevilla.
¿Qué cosa, cosita é
– virgensita de la Lú-,
que por mó de Rafaé
vivo siempre puesta en crú?
Estribillo:
Adoro su valentía
y ese miedo que le da;
sol y sombra, noche y día,
faroles y oscuridá.
Lo mismo juye der bicho
que s’amonta ensima de é.
Sevilla por eso ha dicho:
“¡Las cosas de Rafaé!”
Valiente o acobardao
dejarme que yo lo quiera …
¿Tú no ves que está sembrao, sembrao
y por eso l’ha tirao
jazmines, jazmines la jazminera?
II
Habla solo por la arena
-¡Ay, mi Dió, de qué hablará!-
y un clarín de pronto suena
que lo viene a despertá.
Entre el miedo y el espanto
viene el quiebro de roílla,
pena y grasia, risa y llanto,
lo mismito que Sevilla.
¿Qué cosa, cosita é
– Santo Cristo del Buen Fin-,
que por mó de Rafaé
mi carita es un jazmín.
Estribillo:
Adoro su valentía
y ese miedo que le da;
sol y sombra, noche y día,
faroles y oscuridá.
Lo mismo toma el olivo
que se tira al volapié;
de rey se vuelve cautivo:
“¡Las cosas de Rafaé!”
El toro s’la arrancao
serquita de la barrera,
Rafaé le da de lao, de lao
porque al ruedo l’ha tirao
jazmines, jazmines la jazminera?
.

LA JOTA DE LA DOLORES

Por ser amiga de diversiones
Por ser alegre en su juventud
En coplas se vio la Dolores
La flor de Calatayud

Y una coplilla recorrió España
Pregón de infamia de una mujer
Y el buen nombre de aquella maña
Yo tengo que defender

Música

Si vas a Calatayud
Si vas a Calatayud
Pregunta por la Dolores
Que una copla la mató
De vergüenza y sinsabores
Di que te lo digo yo
El hijo de la Dolores

Música

Dice la gente de mala lengua
Que por su calle la ven pasar
No saben su padre quien era
Dolores la del cantar

Yo la quería con amor bueno
Mas la calumnia la difamó
Y no supo limpiar el cieno
Que la maldad le arrojó
Música
Estribillo
Música

LA JOTA DE MI BALCÓN / RONDA DE AMORES
Pasacalle / Jota (1955)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Imperio de Triana, Isabelita Sánchez
I
Cada noche hasta mi reja me traía un juramento:
yo te juro mi Dolores que nos vamos a casar.
Mas después que me dejaba, repetía el mismo cuento
en la reja de Carmela y en la puerta de Pilar.
Como yo por aquel hombre de cariño estaba loca,
los consejos que me dieron no los quise ni atender;
porque luego ante mi llanto, con las mieles de su boca,
me borraba aquellos celos que me hacían padecer.
Estribillo:
Me caiga una maldición
si no te quiero mañica.
Me caiga una maldición
y en una calle cualquiera
me partan el corazón.
Me partan el corazón
si no te quiero mañica.
II
Yo note que aquella noche el andaba un poco inquieto,
más no quise preguntarle de su angustia la razón.
Y más pronto que otras veces se marchó con su secreto
a encontrarse con la muerte en el negro callejón.
Y sin vida lo encontraron a la puerta de Pilara,
pero nadie dio razones para el caso esclarecer.
Y los jueces no supieron, en verdad, quien lo matara
en legítima defensa de su honra y su querer.
Estribillo:
Delante de mi balcón
báilame la jota maño.
Delante de mi balcón,
para quitarme este luto
que llevo en el corazón.
Que llevo en el corazón
báilame la jota maño.

LA LIRIO
Pasodoble (1941)
Letra: José Antonio Ochaita y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Esta pieza nos lleva a Cádiz, donde se desarrolla la historia de La Lirio. Este famoso pasodoble fue compuesto para Estrellita Castro que lo grabó el 3 de julio de 1941. Pocos días después lo grabó también Concha Piquer, que lo incluyó en su espectáculo “Ropa tendida”, estrenado en enero de 1942. Desde entonces, esta pieza del repertorio coplero ha recibido versiones de intérpretes como Marifé de Triana, Marujita Díaz, Isabel Pantoja o Manolo Escobar.

Versión grabada por:
Conchita Piquer
I
En Cái tié la Bizcocha
un café de marinero
y en er café hay una niña
color de lirio moreno,
color de lirio moreno.
Lirio la llaman por nombre
y ese nombre bien le está,
por un cariño, cariño,
tié las ojeras morás.
Y de Cái a Almería
con voz ronca de aguardiente
canta la marinería:
Estribillo:
La Lirio, la Lirio tiene,
tiene una pena la Lirio
y se le han puesto las sienes
moraítas de martirio,
se dise que es por un hombre,
se dise que si es por dos,
pero la verdad del cuento,
hay señó de los tormento,
la saben la Lirio y yo.
A la mar maera,
y a la virgen sirio
y pa duquita mare de mi arma,
pa duquita negra
la que tié la Lirio.
II
Un hombre vino de Cuba
y a la Bizcocha ha pagao
cincuenta moneas de oro
por aquel lirio morao,
por aquel lirio morao,
que fue con un bebedizo
de menta y ajonjolí,
que fue una noche de luna,
que fue una tarde de abril.
Y de Cái a Almería
canta el novio de la Lirio
con una voz de agonía.
Estribillo:
La Lirio, la Lirio tiene,
tiene una pena la Lirio
y se le han puesto las sienes
moraítas de martirio,
se dise que es por un hombre,
se dise que si es por dos,
pero la verdad del cuento,
hay señó de los tormento,
la saben la Lirio y yo.
A la mar maera,
y a la virgen sirio
y pa duquita mare de mi arma,
pa duquita negra
la que tié la Lirio.
Final:
Se dise que es por un hombre,
se dise que si es por dos,
pero la verdad del cuento,
hay señó de los tormento,
la saben la Lirio y yo.
A la mar maera,
y a la virgen sirio
y pa duquita mare de mi arma,
pa duquita negra
la que tié la Lirio.

Versión grabada por:
Estrellita Castro
I
Tiene en Cádiz la Bizcocha
un café de marineros
y en er café hay una niña
color de lirio moreno,
color de lirio moreno.
Lirio le llaman por nombre
y ese nombre bien le está,
por un cariño, cariño,
tié las ojeras morás.
Y de Cádiz a Almería
con voz ronca de aguardiente
canta la marinería:
Estribillo:
La Lirio, la Lirio tiene,
tiene una pena la Lirio
y se le han puesto las sienes
moraítas de martirio,
se dise si es por un hombre,
se dise que si es por dos,
pero la verdad del cuento,
hay señó de los tormento,
la saben la Lirio y yo.
A la mar maera,
y a la virgen sirio
y pa duquita mare de mi arma,
pa duquita negra
la que tié la Lirio.
II
Un hombre vino de Cuba
y a la Bizcocha ha pagao
cincuenta moneas de oro
por aquel lirio morao,
por aquel lirio morao,
que fue con un bebedizo
de menta y ajonjolí,
que fue una noche de luna,
que fue una tarde de abril.
Y de Cádiz a Almería
canta el novio de la Lirio
con una voz doloría:
Estribillo:
La Lirio, la Lirio tiene,
tiene una pena la Lirio
y se le han puesto las sienes
moraítas de martirio,
se dise si es por un hombre,
se dise que si es por dos,
pero la verdad del cuento,
hay señó de los tormento,
la saben la Lirio y yo.
A la mar maera,
y a la virgen sirio
y pa duquita mare de mi arma,
pa duquita negra
la que tié la Lirio.
Final:
Se dise que es por un hombre,
se dise que si es por dos,
pero la verdad del cuento,
hay señó de los tormento,
la saben la Lirio y yo.
A la mar maera,
y a la virgen sirio
y pa duquita mare de mi arma,
pa duquita negra
la que tié la Lirio.

Versión grabada por:
Carlos Cano
I
En Cádiz tié la Bizcocha
un café de marinero
y en er café hay una niña
color de lirio moreno,
color de lirio moreno.
Lirio la llaman por nombre
y ese nombre bien le está,
por un cariño, cariño,
tié las ojeras morás.
Y de Cádiz hasta Almería
con voz ronca de aguardiente
canta la marinería:
Estribillo:
La Lirio, la Lirio tiene,
tiene una pena la Lirio
y se le han puesto las sienes
moraítas de martirio,
se dise que es por un hombre,
se dise que si es por dos,
pero la verdad del cuento,
hay señó de los tormento,
la saben la Lirio y yo.
A la mar maera,
y a la virgen sirio
y pa duquita mare de mi arma,
pa duquita negra
la que tié la Lirio.
II
Un hombre vino de Cuba
y a la Bizcocha ha pagao
cincuenta moneas de oro
por aquel lirio morao,
por aquel lirio morao,
que fue con un bebedizo
de menta y ajonjolí,
que fue una noche de luna,
que fue una tarde de abril.
Y de Cádiz hasta Almería
canta el novio de la Lirio
con una voz doloría.
Estribillo:
La Lirio, la Lirio tiene,
tiene una pena la Lirio
y se le han puesto las sienes
moraítas de martirio,
se dise que es por un hombre,
se dise que si es por dos,
pero la verdad del cuento,
hay señó de los tormento,
la saben la Lirio y yo.
A la mar maera,
y a la virgen sirio
y pa duquita mare de mi arma,
pa duquita negra
la que tié la Lirio.

LA LLUVIA PROSEGUÍA
Canción (1964)
Letra: Rafael de León / Música: Clara Montes

Versión grabada por:
Clara Montes
“Te quiero”, me dijiste,
y la flor de tu mano
puso un arpegio triste
sobre el viejo piano.
En la ventana oscura,
la lluvia sonreía,
tamboril de dulzura,
gong de melancolía.
“¿Me querrías tu los mismo?”
y en tu voz apagada
hubo un dulce lirismo
de magnolia tronchada.
La lluvia proseguía
llamando en la ventana,
con una melodía
antigua de pavana.
La lluvia proseguía
llorando en los cristales,
cortina de agonía,
guadaña de rosales.
“Para toda la vida”,
te dije sonriente ,
y una estrella encendida
te iluminó la frente.
Después, casi llorando,
yo te dije “te quiero”
y me quedé mirando
tus pupilas de acero.
“Para toda la vida”,
dijiste sonriente,
y una duda escondida
me atravesó la frente.
En la ventana oscura,
la lluvia proseguía,
limando su amargura,
con la amargura mía.
“Te quiero”, me dijiste.

LA LOBA
Zambra (1959)
Letra: Rafael de León y Andrés Molina Moles / Música: Manuel López-Quiroga

“La Loba” es uno de los típicos temas duros de Marifé de Triana, que nuestra artista incluyó en su espectáculo “Carrusel de España”, estrenado en 1960. Hay que recordar que la censura franquista no vio con buenos ojos esta cruda historia y nada más aparecer el disco le endosó la etiqueta de “no radiable”, aunque con el tiempo se convirtió en uno de los grandes temas de Marifé.

Versión grabada por:
Marifé de Triana
I
La risa en los labios, la noche en el pelo,
soñando vestirse de blanco azahá;
y un día sus rosas cayeron al suelo
con cuatro palabras: ‘no te quiero ya’.
A nadie dijo su historia,
y el barco de su alegría
se hundió sin pena ni gloria
en el mar de la bebía.
Estribillo:
¡La Loba!, vaya una fama,
no callarse, ¿qué más da?;
pero a ver quién me lo llama
con la cara levantá.
La Loba, pal que hase alarde
de jugá con un queré
y pa llamarle: ‘Cobarde’
al que engaña a una mujé.
¡Ay, paredes de mi alcoba,
cárcel de condenación!
que aunque quiero ser ‘la Loba’,
no me deja el corazón,
no me deja el corazón.
II
Su pelo es de plata y sigue bebiendo;
un día una moza la viene a buscá,
y ve que su hijo la aparta disiendo:
‘perdóname madre, no la quiero ya’.
Palabras de negra historia,
palabras de desengaño,
que vuelven a su memoria
al cabo de tantos años.
Estribillo:
¡La Loba!, ese es mi nombre,
no te calles, ¿Qué más da?
pero a ver si tú eres hombre
pa podérmelo quitá.
La Loba, pal que hase alarde
de jugá con un queré
y pa llamarte: ‘cobarde’
si no cumples tu debé.
Por la cru que hay en mi alcoba,
que no digan con razón
que eres hijo de la Loba,
y no tienes corazón,
y no tienes corazón.

Versión grabada por:
Clara Montes
I
La risa en los labios, la noche en el pelo,
soñando vestirse de blanco azahá;
y un día sus rosas cayeron al suelo
con cuatro palabras: ‘no te quiero ya’.
A nadie dijo su historia,
y el barco de su alegría
se hundió sin pena ni gloria
en el mar de la bebía.
Estribillo:
¡La Loba!, vaya una fama,
no callarse, ¿qué más da?;
pero a ver quién me lo llama
con la cara levantá.
La Loba, pal que hase alarde
de jugá con un queré
y pa llamarle: ‘Cobarde’
al que engaña a una mujé.
¡Ay, paredes de mi alcoba,
cárcel de condenación!
que aunque quiero ser ‘la Loba’,
no me deja el corazón,
no me deja el corazón.
II
Su pelo es de plata y sigue bebiendo;
un día una moza la vino a buscá,
y ve que su hijo la apartó disiendo:
‘perdóname madre, no la quiero ya’.
Palabras de negra historia,
palabras de desengaño,
que vuelven a su memoria
al cabo de tantos años.
Estribillo:
¡La Loba!, ese es mi nombre,
no te calles, ¿Qué más da?
pero a ver si tú eres hombre
pa podérmelo quitá.
La Loba, pal que hase alarde
de jugá con un queré
y pa llamarte: ‘cobarde’
si no cumples tu debé.
Por la cru que hay en mi alcoba,
que no digan con razón
que eres hijo de la Loba,
y no tienes corazón,
y no tienes corazón.

LA LOLA
Pasodoble (1938)
Letra: Salvador Valverde y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Maruja Tomás
I
De toas las flamencas de bata de cola,
clavel en el pelo y gracia en los pies,
por guapa y alegre destaca la Lola,
que trae medio locos a tóos los gachés.
A Heredia, el gitano, la Lola da achares,
y cuando al tablao sale pa bailar,
dise: - “Templa , Heredia, va por soleares.”
Y él en su guitarra su querer le da,
y así dise su pasión llorando sobre el bordón:
Estribillo:
No me des tú más martirio
y quiéreme sólo a mí,
que yo delirio siento por ti;
que los tormentos que yo estoy pasando
me los das tú sola,
y no camelo yo a nadie en el mundo
na más que a mi Lola.
Lola, consuela mis penas y líbrame de mi crú, que para mí otra no hay como tú.
II
De fiestas y toros, de juerga y alegría,
con unos y otros la Lola se va.
De un rico torero hoy es la quería;
mañana quién sabe de quién lo será.
Y Heredia, el gitano, al verla perdía,
le dise: -“Te quiero pa ser mi mujé.”
Y ella le contesta: - “Va por alegrías;
no pienses, Heredia, más en mi queré.”
Y así dise su pasión llorando sobre el bordón:
Estribillo:
No me des tú más martirio
y quiéreme sólo a mí,
que yo delirio siento por ti;
que los tormentos que yo estoy pasando
me los das tú sola,
y no camelo yo a nadie en el mundo
na más que a mi Lola.
Lola, consuela mis penas y líbrame de mi crú, que para mí otra no hay como tú.

LA LOLA DE LAS SALINAS

Letra: Salvador Valverde
Música: Ramón Bastida

La Lola de las salinas,
la Lola nació cantando,
la Lola nació en la Isla,
la Isla de San Fernando.

Es ella reina del cante,
más hondo y más verdadero,
la fló del café cantante,
donde van los salineros.
Pero un mal día su vo calló,
con su pena y su agonía
de la Isla se marchó.

¡Ay que la Lola, la Lola,
la Lola se va a los puertos,
la Isla se queda sola,
y se echaíto a llorar.
Que el cante grande se ha muerto,
porque la Lola, la Lola,
a abrir los labios no ha vuerto
ni vuerve más a cantar.

Las guitarras españolas
que se enluten de pesar!
Que lloren las caracolas
por la tierra y por la mar!
Ay que la Lola, la Lola,
no vuelve más a cantar.

La Lola de las salinas creció cantando y queriendo, fue su querer una espina que la iba consumiendo.
Pasión más honda que el cauce fue la de la salinera, mas un rival dio a su amante la muerte más traicionera.

Se juró er día
que lo enterró:
-a quitarle voy la vía
y en su busca se marchó.

¡Ay que la Lola, la Lola,
la Lola se va a los puertos,
la Isla se queda sola,
y se echaíto a llorar.
Que el cante grande se ha muerto,
porque la Lola, la Lola,
a abrir los labios no ha vuerto
ni vuerve más a cantar.

LOLITA TORRES