LETRAS DE COPLAS

JUAN DE TRIANA
Pasodoble (1956)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Luisa Ortega
I
Juan de Triana tiene
una herrería
y un nombre entre las siene
que es su alegría.
La conosió a la vera,
vera del río
y le ensendió una hoguera
por el sentío.
De noche en la fragua al verlo sufrí
le cantan las aguas del Guadalquiví.
Estribillo:
Juan de Triana, niño,
si estás penando,
vete de su cariño
desengañando.
Ya sabes que es Dolores
luna ensendía,
que va sembrando amores
que luego orvía.
Adelfa venenosa
de labios grana,
que no es lirio, ni rosa,
ni mejorana …
Ni es buena para esposa,
Juan de Triana.
II
Juan de Triana, siego,
le dio su nombre
y Lola se fue luego
con otro hombre.
Él la buscó seloso
de noche y día,
hundiéndose en el poso
de la bebía.
Ar pie de la fragua se deja morí
y así canta el agua del Guadalquiví.
2º Estribillo:
Juan de Triana, niño,
vela orviando,
vete de su cariño
desengañando.
Si sabes que Dolores
no es yerbabuena,
a que por sus amores
mueres de pena.
Despresia con orgullo
sus labios grana,
que mienten, entre arrullos,
palabras vanas.
Y al yunque, que es lo tuyo,,
Juan de Triana.

JUAN LEÓN
Pasodoble (1941)
Letra: Rafael de León y Antonio García Padilla ‘Kola’ / Música: Manuel López-Quiroga

MARIFÉ DE TRIANA - JUAN LEÓN
La Feria Taurina de San Isidro del 2011 esta en su momento más álgido, cuando aparecen los "figuras" del momento y captan la atención de los aficionados del mundo entero. Durante algo más de un mes, Madrid se convierte en la capital del toro. Esto viene siendo así desde el comienzo del toreo a pie, la diferencia está en que, con el formato "feria", ahora es un mes ininterrumpido, y antes lo era a lo largo de toda la temporada regular. Los toreros iban a Madrid a mojarles la oreja a sus rivales y a lucir el palmito, objetivos que en la actualidad han cambiado bastante... pero eso es harina de otro costal. La música popular, que es fiel notario de la historia de los pueblos en su distintos ámbitos, se encargó de recogerlo con las numerosas coplas y romances que relatan las andanzas, amoríos y aventuras de los toreros más famosos de cada época por la capital del reino y del toreo. Este es el caso de la canción que enlazo hoy, "Juan León", una copla del maestro Quiroga con letra de Rafael de León y García Padilla "Kola", en la voz de una de las más grandes de todos los tiempos, la sevillana Marifé de Triana, que nos transporta al ambiente taurino madrileño de mitad del siglo XIX. Vídeo cargado por el portal "milena16011".


Versión grabada por:
Marifé de Triana
I
Más flamenco no lo había,
en la villa de Madrid,
cuando fue de Andalucía,
a la corte a presumir.
Y con Cúchares y El Tato,
en el Café de la Unión,
se ufanaba de arrogancia,
el torero Juan León.
Estribillo
Como reluce, como reluce,
la gran calle de Alcalá,
como reluce, como reluce,
cuando suben y bajan,
los andaluces, los andaluces,
y reluce más que el sol,
cuando con su traje corto,
la pasea Juan León.
II
A Paloma, moza brava,
puso cerco Juan León
pero ella se burlaba,
del mocito rondador.
Curro Cúchares y El Tato,
en el Café de la Unión,
un cantar muy conocido
dijerón al fanfarrón:
Estribillo
Ya no reluce, ya no reluce,
la gran calle de Alcalá,
ya no reluce, ya no reluce,
cuando suben y bajan,
los andaluces, los andaluces,
que al torero Juan León,
una madrileña guapa,
le ha robado el corazón.

JUAN Y MANUELA
Tonadilla (1942)
Letra: Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Estrellita Castro
I
Cuando voy en el raso de tu calesa mira, mira donde va don Fermín hay que ver que bien le está el levitín. De tu calesa, he de tener el empaque de una duquesa. ¡Ay, calesero!¡Ay, calesero! Más que a todo en el mundo yo a ti te quiero.
Estribillo De noche y día yo tengo en vela, Juan y Manuela, todo mi ser, con la agonía de un centinela, Juan y Manuela, por tu querer y la culpa entera de esta sinrazón la tiene, mi vida, este corazón. que hace "tipitón", Juan y Manuela, de amor.
II Si no hubiese llovido como llovía, mira, mira donde va don Ramón hay que ver que bien le está el paletó. Como llovía, no se junta tu boca con esta mía. ¡Ay, calesero!¡Ay, calesero! Le debemos la suerte al aguacero.
Estribillo De noche y día yo tengo en vela, Juan y Manuela, todo mi ser con la agonía de un centinela, Juan y Manuela, por tu querer y la culpa entera de esta sinrazón la tiene, mi vida, este corazón. que hace "tipitón", Juan y Manuela, de amor.
Final
Y la culpa entera de esta sinrazón la tiene, mi vida, este corazón. que hace "tipitón", Juan y Manuela, de amor.

JUDAS
Zambra (1941)
Letra: Rafael de León y José Antonio Ochaita / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Conchita Piquer
I
Para que tú me dejaras,
di, ¿qué motivo hice yo?.
Yo que en tus brazos temblaba
como un clavel de pasión.
Pero como estaba ciega
no veía tu traición,
ni vi el puñal que en la sombra
buscaba mi corazón.
Maldigo estos ojos,
maldigo estos labios
que fueron pa ti.
Maldigo mil veces
er día y la hora
que te conocí.
Que te conocí.
Estribillo:
Judas más que Judas, Judas,
qué difícil es ser fiel.
Noche del Huerto me has dao,
luna de Jerusalén.
Treinta moneas, vaya un caudal
pa vendé la rosita
que estaba cuajá en tu rosal.
Remordimientos te comerán
y en la rama de una higuera vieja
te tendrás que ahorcá.
¡Judas, más que Judas!,
¡Dios te castigará!.
II
Yo no comprendo toavía
cómo pudiste fingir
un querer que no sentías
y que yo, ciega, creí.
Pero entre beso y caricia
me estabas vendiendo tú
y un papel iba firmando
con mi sentencia y tu cru.
Ni pare, ni mare,
ni carne de hijos,
ni amor de mujé,
que sólo, tan sólo,
por treinta dineros,
por su culpa fue.
Por su culpa fue.
Estribillo:
Judas más que Judas, Judas,
lo que pudo el oro en ti.
Que lo mismo que un mal viento
deshojaste mi jardín.
Treinta moneas, vaya un caudal
pa vendé la rosita
que estaba cuajá en tu rosal.
Remordimientos te comerán
y en la rama de una higuera vieja
te tendrás que ahorcá.
¡Judas, más que Judas!,
¡Dios te castigará!.

Versión grabada por:
Estrellita Castro
I
Para que tú me dejaras,
di, ¿qué motivo hice yo?.
Yo que en tus brazos temblaba
como un clavel de pasión.
Pero como estaba ciega
no veía tu traición,
ni vi el puñal que en la sombra
buscaba mi corazón.
Mardigo estos ojos,
mardigo estos labios
que fueron pa ti.
Maldigo mil veces
er día y la hora
que te conocí.
Que te conocí.
Estribillo:
Judas, más que Judas, Judas,
qué difícil es ser fiel.
Noche del Huerto me has dao,
luna de Jerusalén.
Treinta dineros, vaya un caudal
pa vendé la rosita
que estaba cuajá en tu rosal.
Remordimientos te comerán
y en la rama de una higuera vieja
te tendrás que ahorcá.
¡Judas, más que Judas!,
¡Dios te castigará!.
II
Yo no comprendo toavía
cómo pudiste fingir
un querer que no sentías
y que yo, ciega, creí.
Pero entre beso y caricia
me estabas vendiendo tú
y un papel iba firmando
con mi sentencia y mi cru.
Ni pare, ni mare,
ni carne de hijos,
ni amor de mujé,
que sólo, tan sólo,
por treinta dineros,
por su culpa fue.
Por su culpa fue.
Estribillo:
Judas, más que Judas, Judas,
lo que pudo el oro en ti.
Que lo mismo que un mal viento
Has deshojao mi jardín.
Treinta dineros, vaya un caudal
pa vendé la rosita
que estaba cuajá en tu rosal.
Remordimientos te comerán
y en la rama de una higuera vieja
te tendrás que ahorcá.
¡Judas, más que Judas!,
¡Dios te castigará!.

JUNCIA Y ROMERO
Canción (1975)
Letra: Rafael de León / Música: Juan Solano

Versión grabada por:
Isabel Pantoja
I Caminito de Almonte voy adelanté, mirando el arco iris de mis volantés. Y mientras galopamos con alegría, voy cantando bajito mi letaniá. Estribillo: Virgen del Rocío, faro, norte y guía. Virgen del Rocío, Sol de Andalucía. Virgen del Rocío, de Almonte Señora. Virgen del Rocío, Divina Pastora. Collar de Lucerós, Ramito de Aromás, para tus romerós, la Blanca Palomá; a tus pies me postró y en ti yo confíó, venero tu rostró, Virgen del Roció. Virgen del Rocío, Arca de Alianza. Virgen del Rocío, Nardo de Esperanza.
II Huele a juncia y romero y a mejoraná; rayando el horizonte va la mañaná y mientras las carretas ruedan dormías, yo termino, a caballo, mi letaniá. Estribillo: Virgen del Rocío, faro, norte y guía. Virgen del Rocío, Sol de Andalucía. Virgen del Rocío, de Almonte Señora. Virgen del Rocío, Divina Pastora. Collar de Lucerós, Ramito de Aromás, para tus romerós, la Blanca Palomá; a tus pies me postró y en ti yo confíó, venero tu rostró, Virgen del Roció. Virgen del Rocío, Arca de Alianza. Virgen del Rocío, Nardo de Esperanza. Final: Virgen del Rocío, Arca de Alianza. Virgen del Rocío, Nardo de Esperanza.
¡Ay mi Blanca, mi Blanca Paloma …! ¡Ay Virgen morena de mi devoción …! ¡Virgen del Rocío, de mi corazón! ¡Virgen del Rocío, de mi corazón! ¡Virgen del Rocío, de mi corazón!

JUNTO AL RÍO
Zambra (1947)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada
por Juanita Reina
I
A la orillita del río,
cariño mío, vengo a jurá
que te querré mientras viva
pues me cautiva tu voluntá.
Eres lo mismo que un viento
que mis simientos sarandeó;
el torreón de mi orgullo
un beso tuyo lo conquistó.
Se doblegó mi bandera
delante de tu podé;
si tú me quieres de vera,
de vera yo te querré.
Estribillo:
Aunque digan de mí los gitanos
que hay sangre en mi mano
con tu mardisión,
aunque cuenten las lenguas malinas
y claven espinas en mi corasón;
te camelo con tóos mis sentíos
y mis labios serán para ti
como un rojo clavé ensendío
en la fragua de mi garlochi.
Serrano del alma, te voy a queré
como a nadie en er mundo he querío
hasta que mi sangre deje de corré.
II
La rueda de la fortuna
cambio la luna de mi viví
y pues la suerte lo quiso
ya son mis clisos solo pa ti.
Según me mande tu boca
seré de roca, seré de miel,
seré de fuego o de sera,
lo que tú quieras tendré que sé.
Tu eres mi norte y mi guía,
mi remo y mi timón,
la estrella de mi alegría
y el dueño de mi rasón.
Estribillo:
Aunque digan de mí los gitanos
que hay sangre en mi mano
con tu mardisión,
aunque cuenten las lenguas malinas
y claven espinas en mi corasón;
te camelo con tóos mis sentíos
y mis labios serán para ti
como un rojo clavé ensendío
en la fragua de mi garlochi.
Serrano del alma, te voy a queré
como a nadie en er mundo he querío
hasta que mi sangre deje de corré.

JURAMENTO EN EL VIENTO
Zambra (1946)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Lola Flores
Que me lleven en un trono
por toítos los caminos;
que me canten ruiseñores
la alegría de sus trinos.
Que en mi frente la coronen
con estrella, luna y sol;
con na de eso me camelan
pa que a ti te olvíe yo.
Sielo y tierra m’han de vé,
sielo y tierra m’han de vé
con los brasos extendíos
en la crú de tu queré.
La campana de aquel juramentó
le dijo al vientó
y lo has de sabé
que en el agua morena del rió
mis sinco sentíos
te vuelven a vé.
Mal fin tengan estas leyes
que apartarme van de ti;
por llevar sangre de reyes
yo me tengo que morí.
De amores estoy cautiva,
dejarme en la carretera
que estoy más muerta que viva.

JURAMENTO TE DARÉ
Zambra (1944)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Lola Flores
I
Díselo a la Torre de la Vela,
díselo a las fuentes der Gení,
anda y que se enteren los luseros
que me muero
yo por ti.
¡Qué me importa a mí de tu apellío!
¡Qué se me da a mí de tu coló!
¡Yo no sé ni cómo ni por qué,
pero er mundo ha de sabé
lo que te camelo yo!
Estribillo:
Tú eres payo, yo gitana, mira que contradisión …
Ni tu gente ni la mía nos lo quieren perdoná …
Y a la voz der pregonero publicando mi traición
le responde mi locura que te estoy queriendo má.
Juramento te daré
cuanto que tú me lo pías
y los dó vamos a sé
como una fuente escondía
donde vendrán a bebé
tus penitas y las mías
la alegría der queré.
II
Pa que yo me aparte de tu vera
tratan de comprarme con parné …
¿Dónde está quién pague con caudales
lo que vale
tu queré?
Con una cabaña junto al río,
con un jirguerillo y una fló,
ese rinconsito de humirdá
yo te juró que será
como un reino pa los dó.
Estribillo:
Tú eres payo, yo gitana, mira que contradisión …
Ni tu gente ni la mía nos lo quieren perdoná …
Y a la voz der pregonero publicando mi traición
le responde mi locura que te estoy queriendo má.
Juramento te daré
cuanto que tú me lo pías
y los dó vamos a sé
como una fuente escondía
donde vendrán a bebé
tus penitas y las mías
la alegría der queré.

KAN KAN ANDALUZ
Bulerías (1947)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Juanita Reina
El kan kan es algo delisioso
y en París lo baila ya hasta el oso.
Al bailar te mueves como un flan,
pues para hacer gimnasia no hay como el kan kan.
El aqué
de mi Andalusía
es sabé
bailá bulería.
Diga usté si ha visto en Parí
un salero como este salero,
que no es extranjero
y se baila así:
repicando como castañuela
hasta la entretela
de mi garlochí.
No me niegues, sentraña,
la grasia que hay en España;
nadie la tiene en er mundo -¡y olé!-,
que hace farta tené
mucha sá.
A nadie niega la Lola
que lleva sangre española,
que es de verdá lo que vale -¡y olé!-;
y si no escuche usté
mi cantá.

KASSIDA DE LA REINA MORA
Canción (1942)
Letra: Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Estrellita Castro
¡Ay, la mora!,
mora de la morería,
que se está muriendo
porque está cautiva,
cautiva de amor,
no de lejanía.
¡Ay, la mora!,
mora de la morería.
Tienes en tu Alhambra veinte corazones
que guardan con celo tus torres bermejas;
para ti los veinte tejen sus canciones,
por ver si te curan del mal que te quejas.
Tienes en tu Alhambra veinte clavelones
abiertos al beso de tu labio frío,
y veinte suspiros que en los torreones
se quejan de noche, de pena y desvío.
¡Ay, la mora!,
mora de la morería,
que se está muriendo
porque está cautiva,
cautiva de amor,
no de lejanía.
¡Ay, la mora!,
mora de la morería.

LA AUSENCIA

CONCHA PIQUER

Al laurel que está en el campo
le cuento lo que me pasa,
porque no encuentro en el mundo
persona de confianza.

Mi amor se fue a lo Marruecos,
licencia le he dado yo;
si mi amor ya no volviera
para mí será el dolor.

Si mi amor ya no volviera
para mí será el dolor.

Dolor de ausencia es el mío
que se marchó y no volvió.
Si yo estoy de vela a vela,
centinela de mi amor.

¿Dónde estará?
¿Cuándo vendrá?

¿Dónde estará?
¿Cuándo vendrá?

Y yo estoy de vela a vela
centinela de mi amor.



Casada estoy, bien casada,
y siempre casada bien;
el mundo de Extremadura
no casa más que una vez.

¿Dónde estará?
¿Cuándo vendrá?

Paloma que vas y vienes
por la tierra y por el mar,
dile a mi amor allá lejos
que mi vida es esperar.

Un lazo de terciopelo
le puse cuando marchó,
y en el lazo puse un beso
y en el beso, el corazón.

¿Cuándo vendrá?
¿Dónde estará?

LA AVIONETA
Canción (1950)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel Lopez-Quiroga

Versión grabada por:
Pepe Blanco
I
Ni la cama de un eslipín elegante
de Madrid a Zaragoza y Alicante,
ni un crucero en el mar Mediterráneo,
ni un paseo por el túnel subterráneo;
ni andar la nieve sobre patines,
ni con las lluvias en limusine,
ni en el verano con la bicicleta,
nada se iguala a mi avioneta.
Más que el julepe, más que el amor,
es mi locura ser aviador.
Estribillo:
Ay, que lavi-lavi-lavi la avioneta.
Ay, que lavi, que no puede estarse quieta.
Ay, que lavi, que se pierde ya de vista.
Que cualquiera con mi lavi se despista.
Sube mi lavi como una fiera,
da volatines en la atmósfera,
es la reoca de la emoción.
Ay, que lavi-lavi-lavi, la avioneta,
con la cola y con la aleta
forma la revolución.
II
Se ha subido la otra tarde a mi aparato
una niña con su tita que era un gato
y al cogerme a sus abuelos en un bache
me miró como si fuera yo un apache.
Y así me dijo: Oiga, tío feo,
yo por los aires nunca flirteo;
que yo he subido con mi sobrina
pa curarle la tosferina.
Vaya locura, qué sensación;
la tos de cura en avión.
Estribillo:
Ay, que lavi-lavi-lavi la avioneta.
Ay, que lavi, que no puede estarse quieta.
Ay, que lavi, que se pierde ya de vista.
Que cualquiera con mi lavi se despista.
Sube mi lavi como una fiera,
da volatines en la atmósfera,
es la reoca de la emoción.
Ay, que lavi-lavi-lavi, la avioneta,
con la cola y con la aleta
forma la revolución.

ZAMBRA
PERELLÓ Y MOSTAZO


Esta pieza clásica del repertorio coplero nacional fue dada a conocer a mediados de los años treinta, en plena República, por una olvidada cantante llamada Pastora Solís. Sin embargo, el gran éxito de “La bien pagá” no se produjo hasta que Miguel de Molina la incluyó en su repertorio, eso si, con algunos cambios.


Na te debo
na te pio
me voy de tu vera
orviame ya
que he pagao con oro
tus carnes morenas
no maldigas paya
que estamos en paz

No te quiero
no me quieras
si to me lo diste
yo na te pedí
no me eches en cara
que to lo perdiste
también a tu vera
yo to lo perdí

Bien paga
si tu eres la bien paga
porque tus besos compre
y a mí te supiste dar
por un puñao de parne
bien paga, bien paga
bien paga fuiste mujer

No te engaño
quiero a otra
no creas por eso
que te traicione
no cayo en mis brazos
me dio solo un beso
el único beso
que yo no pague

Na te pió
na me llevo
entre esas paredes
han quedao sepultas
penas y alegrias
que te dao y me diste
y esas joyas
que ahora pa otro luciras

Bien paga
si tu eres la bien paga
porque tus besos compre
y a mí te supiste dar
por un puñao de parne
bien paga, bien paga
bien paga fuiste mujer

LA BLANCA PALOMA
Pasodoble (1942)
Letra: Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Cine:
Título: La Blanca Paloma
Título original: La Blanca Paloma
Música: Manuel López-Quiroga
Director: Claudio de la Torre
Argumento y guión: Luis Fernández de Sevilla, Alejandro Pérez Lugín
Intérpretes: Juanita Reina, Tony D'Algy, Antonio Huelves, Félix Fernández, Josefina de la Torre, José Portes, Dolores Bremón
Productora: Estudios Chamartín
Fotografía: Segismundo Pérez de Pedro

Año: 1942 - Nacionalidad: Española - Duración: 75 minutos – b/n

Doña Martina dirige junto con Don Fernando el negocio de su difunto marido. Su hijo Alberto, joven alocado y juerguista acostumbrado a obtener todo lo que se propone, es incapaz de aceptar las constantes negativas de Esperanza, la bella hija del socio de su madre.

Canciones:
En la película se interpretan las siguientes canciones escritas por Rafael de León:

Dale que dale, El gazpacho, La Blanca Paloma, Sevillanas, Virgencita del Rocío

Versión grabada por:
Juanita Reina
I
Virgensita del Rosío
cuantas grasias te he de dá;
lo que tú me has consedío
no te lo pago con ná.
Yo tengo el año que viene
que llevarte una corona
para que adorne tus siene;
Señora y Blanca Paloma.
Y tú conmigo vendrás
y quitándote er sombrero
ante la virgen dirás:
Estribillo:
Por donde quiera que vaya,
cumpliendo lo prometío,
por donde quiera que vaya,
pendiente der cuello mío
he de llevar tu medalla;
virgensita del Rosío.
II
A un lao de mi cansela,
tu imagen ví a poné,
y una lamparita en vela
día y noche has de tené
No tengo con que pagarte,
si no es con mi vía misma,
y a toas horas resarte;
Señora de la Marisma.
Y el año que viene iré
y debajo de tu manto,
virgensita, te diré:
Estribillo:
Por donde quiera que vaya,
cumpliendo lo prometío,
por donde quiera que vaya,
pendiente der cuello mío
he de llevar tu medalla;
virgensita del Rosío.

LA BOMBA GITANA
Rumba (1972)
Letra: Lola Flores y Rafael de León / Música: Juan Solano

Versión grabada por:
Lola Flores

¡Brrrrrrrrrrrrrrrr!,
¡Booom!
¿Usté tiró la bomba?... ¡No!
¿y usté?… ¡No!
¿y usté?... ¡No!
¿Pues quién tiro la bomba?,
¿la bomba quién tiró?
¿Qué quién tiro la bomba?,
¿la bomba quién tiró?
¿Qué quién tiro la bomba?,
¿la bomba quién tiró?
¿Qué quién tiro la bomba?,
¿la bomba quién tiró?
Esta es la bomba gitana, ¡tron, tron!
La bomba que traigo yo, ¡trocotrón!
Es la bomba del verano, ¡tron, tron!
La bomba de tocotrón, ¡tocotrón!
Esta bomba tiene age, ¡tron, tron!
Tiene ritmo del mejó, ¡trocotrón!
Esta es la bomba gitana, ¡tron, tron!
La bomba de tocotrón, ¡tocotrón!
¿Usté tiró la bomba?... ¡No!
¿y usté?… ¡No!
¿y usté?... ¡No!
¿Pues quién tiro la bomba?,
¿la bomba quién tiró?
¿Qué quién tiro la bomba?,
¿la bomba quién tiró?
¿Qué quién tiro la bomba?,
¿la bomba quién tiró?
¿Qué quién tiro la bomba?,
¿la bomba quién tiró?
Esta es la bomba gitana, ¡tron, tron!
La bomba que traigo yo, ¡trocotrón!
Con recortes de melena, ¡tron, tron!
y pepitas de melón, ¡tocotrón!
Esta bomba tiene age, ¡tron, tron!
Tiene ritmo del mejó, ¡trocotrón!
Esta es la bomba gitana, ¡tron, tron!
Esta bomba es un cañón, ¡trocotrón!
¿Usté tiró la bomba?... ¡No!
¿y usté?… ¡No!
¿y usté?... ¡No!
¿Pues quién tiro la bomba?,
¿la bomba quién tiró?
¿Qué quién tiro la bomba?,
¿la bomba quién tiró?
¿Qué quién tiro la bomba?,
¿la bomba quién tiró?
¿Qué quién tiro la bomba?,
¿la bomba quién tiró?
¡Atensión!,
¡atensión a la explosión!
¡Ay, ay, ay, ay, ay!
¡cuatro!
¡tres!
¡dos!
¡uno!
¡ aaahhhhhh!
¡Boooom!
Esta es la bomba gitana, ¡tron, tron!
La bomba que traigo yo, ¡trocotrón!
Con recortes de melena, ¡tron, tron!
y pepitas de melón, ¡tocotrón!
Esta bomba tiene age, ¡tron, tron!
Tiene ritmo del mejó, ¡trocotrón!
Esta es la bomba gitana, ¡tron, tron!
Esta bomba es un cañón, ¡trocotrón!

LA CAMELIA
Pasodoble (1950)
Letra: Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión cantada por:
Carmela Montes
I No se llamaba María ni se llamaba Pilar, la llamaban La Camelia y pare usté de contar.
Empaque de soberana, andares de emperatriz coló de rosa temprana, oló de nardo en abrí.
Y una copla entre los dientes, que ella misma pregonaba, se mezcló entre toa la gente:
Estribillo: La Camelia, ¡ay! la Camelia, se está muriendo de amó, y eso que dicen los hombres que es una flor sin oló. ¡Vamos, que vamos andando, vamos andando y olé!; la vía le están quitando y nadie sabe el por qué. Que la Camelia se muere, y se muere de cariño porque ninguno la quiere.
II Vino un gitano de Ronda y otro de Puerto Reá, un cantaor de Sanlúcar y no consiguieron na.
Los años se van pasando, y la Camelia también, de tanto que está penando ya tiene blanca la sien.
Y va su copla en el viento como un llanto de agonía, como un eco de lamento:
Estribillo: La Camelia, ¡ay! la Camelia, se está muriendo de amó, y eso que dicen los hombres que es una flor sin oló. ¡Vamos, que vamos andando, vamos andando y olé!; la vía le están quitando y nadie sabe el por qué. Que la Camelia se muere, y se muere de cariño porque ninguno la quiere.

Versión cantada por:
Estrellita Castro
I No se llamaba María ni se llamaba Pilá, le llamaban La Camelia y pare usté de contá.
Empaque de soberana, andares de emperatrí, coló de rosa temprana, oló de nardo en abrí.
Y una copla entre los dientes, que ella misma pregonaba, pa darle gusto a la gente:
Estribillo: La Camelia, ¡ay! la Camelia, se está muriendo de amó, y eso que disen los hombres que es una fló sin oló. ¡Vamos, que vamos andando, vamos andando y olé!; la vía le están quitando y nadie sabe el por qué. Que la Camelia se muere, y se muere de cariño porque ninguno la quiere.
II Vino un gitano de Ronda y otro de Puerto Reá, un cantaó de Sanlúca y no consiguieron na.
Los años se van pasando, y la Camelia también; de tanto que está penando ya tiene blanca la sien.
Y su copla va en el viento como un llanto de agonía, como un eco de lamento:
Estribillo: La Camelia, ¡ay! la Camelia, se está muriendo de amó, y eso que disen los hombres que es una fló sin oló. ¡Vamos, que vamos andando, vamos andando y olé!; la vía le están quitando y nadie sabe el por qué. Que la Camelia se muere, y se muere de cariño porque ninguno la quiere.

LA CARAMBA
Pasacalle (1942)
Letra: Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Conchita Piquer
I La Caramba era una rosa
cuando vino de Motril
a sentar plaza de maja
en la villa de Madrid.
El pelo como la mora,
los ojos como los celos,
y en la cabeza, temblando,
un lazo de terciopelo.
Y el Madrid de aquel entonces
que por ella enloquecía,
entre caramba y caramba,
a La Caramba decía:
Estribillo: !Ay, María Antonia Fernández!,
te quiero a ti, ¡ay, Caramba, Caramba mía!
!Ay, María Antonia Fernández!,
todo Madrid por ti canta de noche y día.
Y los manolos que van al Prado
se han vuelto locos y enamorados,
que la Caramba, cuando va andando,
canela en rama va derramando.
¡Viva el jaleo, qué viva, viva la Alhambra!
!Qué vivan los ojos negros,
negros, negritos de La Caramba!
II Hablaron de que era un duque,
juraron que era un marqués,
murmuraron del monarca,
dijeron de un portugués.
Lo cierto es que María Antonia
renegó de los Madriles,
y cambió el traje de maja
por unas tocas monjiles.
Y el Madrid de aquel entonces
que sin ella no vivía,
entre caramba y caramba,
a La Caramba decía:
Estribillo:
!Ay, María Antonia Fernández!,
¡pobre de ti!, ¡ay, Caramba, Caramba mía!
!Ay, María Antonia Fernández!,
todo Madrid por ti llora de noche y día.
Que a tu persona no hay quien la vea,
ni por ventana, ni por zotea,
y los manolos te están buscando
y por las calles pasan gritando:
¡Viva el jaleo, qué viva, viva la Alhambra!
!Qué vivan los ojos negros,
negros, negritos de La Caramba!

TRINIÁ / AL MUSEO DE SEVILLA
Pasodoble (1936)
Letra: Salvador Valverde y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Raquel Rodrigo, Pastora Soler
I Al Museo de Sevilla
iba a diario Juan Migué
a copiar la maravillas
de Murillo y Rafael.
Y por las tardes, como una rosa
de los jardines que hay en la entrá,
pintaba a Trini, pura y hermosa,
como si fuera la Inmaculá.
Y decía el chavalillo:
¿Pa que voy a entrar ahí,
si es la Virgen de Murillo
la que tengo frente a mí?
Estribillo:
Triniá, mi Triniá,
la de la Puerta Real,
carita de nazarena,
con la Virgen Macarena
yo te tengo compará;
algo tu vida envenena,
¿qué tienes en la mirá
que no me pareces buena?
¡Triniá, mi Trini, ay... mi Triniá!
II
El Museo sevillano
un mal día visitó
un banquero americano
que de Trini se prendó.
Y con el brillo de los diamantes
la sevillana quedó cegá
y entre los brazos de aquel amante
huyó de España, la Triniá.
Y ante el cuadro no acabao
así decía el pintor:
Tú me has hecho desgraciao,
¿sin ti qué voy a hacer yo?
Estribillo:
Triniá, mi Triniá,
la de la Puerta Real,
carita de nazarena,
con la Virgen Macarena
yo te tengo compará;
algo tu vida envenena,
¿qué tienes en la mirá
que no me pareces buena?
¡Triniá, mi Trini, ay... mi Triniá!

Versión grabada por:
Manolo Escobar
I Al Museo de Sevilla
va a diario Juan Migué
a copiar la maravillas
de Murillo y de Valdés.
Y por las tardes, como una rosa
de los jardines que hay en la entrá,
pintaba a Trini, pura y hermosa,
como si fuera la Inmaculá.
Y decía el chavalillo:
¿Pa que voy a entrar ahí,
si es la Virgen de Murillo
la que tengo frente a mí?
Estribillo:
Triniá, mi Triniá,
la de la Puerta Real,
carita de nazarena,
con la Virgen Macarena
yo te tengo compará;
algo tu vida envenena,
¿qué tienes en la mirá
que no me pareces buena?
¡Triniá, mi Trini, ay... mi Triniá!
II
El Museo sevillano
un mal día visitó
un banquero americano
que de Trini se prendó.
Y con el brillo de los diamantes
la sevillana quedó cegá
y entre los brazos de aquel amante
huyó de España, la Triniá.
Y ante el cuadro inacabao
así decía el pintor:
Tú me has hecho desgraciao,
¿sin ti qué voy a hacer yo?
Estribillo:
Triniá, mi Triniá,
la de la Puerta Real,
carita de nazarena,
con la Virgen Macarena
yo te tengo compará;
algo tu vida envenena,
¿qué tienes en la mirá
que no me pareces buena?
¡Triniá, mi Trini, ay... mi Triniá!

Versión grabada por:
Rafael Conde ‘El Titi’

I
Al Museo de Sevilla
iba a diario Juan Migué
a copiar la maravillas
de Murillo y Rafael.
Y por la noche, como una rosa
en los jardines que hay en la entrá,
estaba Trini, guapa y hermosa,
como si fuera la Inmaculá.
Y decía el chavalillo:
¿Pa que voy a entrar ahí,
si es la Virgen de Murillo
la que tengo frente a mí?

Estribillo:
Triniá, mi Triniá,
la de la Puerta Real,
carita de nazarena,
con la Virgen Macarena
yo te tengo compará;
algo tu vida envenena,
¿qué tienes en la mirá
que no me pareces buena?
¡Triniá, mi Trini, ay... mi Triniá!

II
El Museo de Sevilla
un mal día visitó
un banquero americano
que de Trini se prendó.
Y con el lujo de los diamantes
la sevillana quedó cegá
y entre los brazos de aquel amante
huyó de España, la Triniá.
Y ante el cuadro no acabao
así decía el pintor:
Tú me has hecho desgraciao,
¿sin ti qué voy a hacer yo?

Estribillo:
Triniá, mi Triniá,
la de la Puerta Real,
carita de nazarena,
con la Virgen Macarena
yo te tengo compará;
algo tu vida envenena,
¿qué tienes en la mirá
que no me pareces buena?
¡Triniá, mi Trini, ay... mi Triniá!

AMBICIÓN
Rumba (1971)
Letra: Rafael de León y Manuel Clavero / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Los Marismeños
I
Los deseos son fruto del corasón,
uno en cada latir;
se alimentan del agua de la ilusión
y no pueden morir.
Como yo te quiero de verdad
mi sueño de ambisión te voy a confesar:
Estribillo:
Ambisión,
de ser el único motivo de tu amor,
y ser consuelo de tu llanto y tu dolor
y ser el sol de tu día de fiesta mayor.
Ambisión,
de estar viviendo eternamente junto a ti,
y estar bebiendo de tus labios carmesí
y estar alegre teniéndote cerca de mí.
II
Es más grande y profundo que el verde mar,
fiero como un siclón,
un deseo imposible de remediar,
una inmensa ambisión.
Ambisión que no puedo venser
que me ata el corasón y me hace padecer.
Estribillo:
Ambisión,
de ser el único motivo de tu amor,
y ser consuelo de tu llanto y tu dolor
y ser el sol de tu día de fiesta mayor.
Ambisión,
de estar viviendo eternamente junto a ti,
y estar bebiendo de tus labios carmesí
y estar alegre teniéndote cerca de mí.
Final:
Ambisión,
de ser el único motivo de tu amor,
y ser consuelo de tu llanto y tu dolor
y ser el sol de tu día de fiesta mayor.
Ambisión,
de estar viviendo eternamente junto a ti,
y estar bebiendo de tus labios carmesí
y estar alegre teniéndote cerca de mí.
Cerca muy cerca de mí.
Cerca muy cerca de mí.
Ambisión
Ambisión.
Ambisión.

AMOR A TODAS HORAS
Vals (1960)
Letra: Rafael de León / Música: J. Torregrosa

Versión grabada por:
María Dolores Pradera
I
Amor me estas pidiendo a todas horas,
amor que no me quieres confesar;
intentas esconder la luz de tu querer
sin ver que no me puedes engañar.
Amor hay en tu voz cuando me llamas,
amor en tu silencio de dolor,
amor al sonreir, amor al discutir,
reñir también es una forma de pedir amor.
Estribillo:
Lo afirman tus ojeras
como dos hogueras al atardecer;
lo dice tu mirada
que hay enamorada si te vengo a ver.
Lo grita lo loca,
sin cesar, tu boca roja de pasión
y el ritmo acelerado,
siempre desbocado, de tu corazón.
Tú me quieres igual que yo a ti
ay, no seas para mí tan cruel,
porque te vi y estás a todas horas
dentro de mi piel.
Final:
Amor hay en tu voz cuando me llamas,
amor en tus silencios de dolor,
amor al sonreir, amor al discutir,
reñir también es una forma de decir amor.
Reñir también es una forma de decir amor.

Versión grabada por:
Paquita Rico
I
Amor me estas pidiendo a todas horas,
amor que no me quieres confesar;
intentas esconder la luz de tu querer
sin ver que no me puedes olvidar.
Amor hay en tu voz cuando me llamas,
amor en tu silencio de dolor,
amor al sonreir, amor al discutir,
reñir también es una forma de pedir amor.
Estribillo:
Lo afirman tus ojeras
como dos hogueras al atardecer;
lo dice tu mirada
que hay apasionada si te vengo a ver.
Lo grita lo loca,
sin cesar, tu boca roja de pasión
y el ritmo acelerado,
siempre desbocado, de tu corazón.
Tú me quieres igual que yo a ti
no seas para mí tan cruel,
porque te vi y estás a todas horas
dentro de mi piel.
II
Amor me estas pidiendo sin pedirlo,
amor bajo la seda de un disfraz;
inútil para mí pues se leer en ti,
amor, aunque te pongas antifaz.
Amor que yo comparto por completo,
amor que ha de llegar arrollador,
la noche que tu afán se vuelque en un volcán
y de una vez ya para siempre viva de tu amor.
Estribillo:
Lo afirman tus ojeras
como dos hogueras al atardecer;
lo dice tu mirada
que hay apasionada si te vengo a ver.
Lo grita lo loca,
sin cesar, tu boca roja de pasión
y el ritmo acelerado,
siempre desbocado, de tu corazón.
Tú me quieres igual que yo a ti
no seas para mí tan cruel,
porque te vi y estás a todas horas
dentro de mi piel.
Final:
Porque te vi y estás a todas horas
dentro de mi piel.

BIBIANA / AY, BIBIANA / AY, MI BIBI
Farruca (1948)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
El Príncipe Gitano
I
Me declaré en tu ventana
y me dijiste que no,
y eso que tengo, serrana,
tipo de gobernaó.
Y me vestí de etiqueta
como los niños der sine,
a ve si ar verme la jeta
no me das calabasines.
Más que un jamón con chorreras
tiene que vé un gitanito
llevando el frá y la chistera.
Estribillo
¡Ay, mi Bibi, mi Bibi, Bibiana!,
tarumba, tarambana,
me tiene a mí tu mé.
¡Ay, mi Bibi, mi Bibi, Bibiana,
que vaya una gitana
con grasia y sabé!
¡Saracatumba,
yo estoy tarumba,
dale que zumba
al pin, pan, fué! …
¡Zaragatona,
qué lagartona,
es tu persona!
¡arsa y olé!
¡Ay, mi Bibi, mi Bibi, Bibiana!,
como las arvellanas
estás de retostá.
¡Ay, mi Bibi, mi Bibi, Bibiana!,
mejón que de mañana
estás de madrugá.
II
¿Verdá que estoy asertable,
rosita de Niuyor,
mucho mejor que Car Gable
que Gari Gran y Charló?
Si al plató voy argún día,
der plató seré un jabato,
y te juro por mi vía,
que saco los pies der plato.
Yo tengo que dá la hora
en Jolibú, así vestío,
con levitón y castora.
Estribillo
¡Ay, mi Bibi, mi Bibi, Bibiana!,
tarumba, tarambana,
me tiene a mí tu mé.
¡Ay, mi Bibi, mi Bibi, Bibiana,
que vaya una gitana
con grasia y sabé!
¡Saracatumba,
yo estoy tarumba,
dale que zumba
al pin, pan, fué! …
¡Zaragatona,
qué lagartona,
es tu persona!
¡arsa y olé!
¡Ay, mi Bibi, mi Bibi, Bibiana!,
como las arvellanas
estás de retostá.
¡Ay, mi Bibi, mi Bibi, Bibiana!,
mejón que de mañana
estás de madrugá.

AY HERMANO, AY HERMANO

En 1962 grabó, con la Gran Orquesta de Conciertos dirigida por el Maestro Cisneros, Doña Concha Piquer su mítico último CD y estando ya retirada, siendo el que nos ocupa el séptimo tema del mismo. Cuando la Piquer se retiró, aún tenía contrato vigente con su discográfica, con lo cual tuvo que grabarlo tal material, para terminar así con el mismo. Único disco de la artista con sonido estereofónico, que además se editó tanto en vinilo como en casette. En la foto del vídeo, la portada del vinilo.

Ya está el torito en la plaza
Ya está el torito en la plaza
Y el torero en la barrera
Y su dama en el balcón
Diciendo que no lo muera
¡Ay hermano!, ¡ay hermano!

El saltó de la garrocha
El saltó de la garrocha
El toro bravo pasó
Pero no miró la reina
Y la suerte no la vio
¡Ay hermano!, ¡ay hermano!

La gente decía a voces
La gente decía a voces
Que viva y viva Pepete
Y la reina respondía
Que es el rey de la suerte
¡Ay hermano!, ¡ay hermano!

Hizo una raya en el suelo
Hizo una raya en el suelo
Y en el centro se metió
Vino la tremenda fiera
Y una cornada le dio
¡Ay hermano!, ¡ay hermano!

Dio tres vueltas por la plaza
Dio tres vueltas por la plaza
Aquella tremenda fiera
¡Ay que pena de Pepete
que lo lleva por bandera!
¡Ay hermano!, ¡ay hermano!

La plaza viste de luto
La plaza viste de luto
Y la reina de dolor
Va llorando por Pepete
Hasta el mismo Panteón
¡Ay hermano!, ¡ay hermano!
Ay, ay, ay, ay, aaah

https://www.youtube.com/watch?v=BWFb_ss6h34

LA CAUTIVA
Zambra (1959)
Letra: Andrés Molina Moles y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión cantada por:
Conchita Martín
I Cautiva de reyes moros, yo dejé la morería, por un sueño de cantares que eran rosas de mi vía.
En su Marruecos me besó con besos encedíos; con luz de fuego me bañó mis coplas y mi pío.
Y en mis carnes puso brillo de metá que con mis canciones son to mi caudá. to mi caudá. to mi caudá. to mi caudá.
Estribillo: ¡Calé!, moruna yo nací, y al moro le ofrecí mi carne renegría. ¡Calé!, y a España me vorví, pensando solo en ti, gitano de mi vía. Ajulají, jamalaja, vaya calé; Saracatrú, vengajamá, viva Graná. Ajulají, jamalaja, vaya calé; Saracatrú, vengajamá, viva Graná. Viva Grana, saracatrú, saracatrú, viva Graná.
II Camino de blanca luna yo volví por mi gitano, que su nombre estaba escrito en la palma de mi mano.
Al fin en un viejo limoná mis ojos le encontraron, y allí después de caminá mis labios le besaron.
Y en su boca puse flores de mujé que con mis canciones son to mi queré, to mi queré, to mi queré, to mi queré,
Estribillo: ¡Calé!, moruna yo nací, y al moro le ofrecí mi carne renegría. ¡Calé!, y a España me vorví, pensando solo en ti, gitano de mi vía. Ajulají, jamalaja, vaya calé; Saracatrú, vengajamá, viva Graná. Ajulají, jamalaja, vaya calé; Saracatrú, vengajamá, viva Graná. Viva Grana, saracatrú, saracatrú, viva Graná.

LA CHIQUITA PICONERA
Canción (1942)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Este pasodoble es una de las piezas del repertorio coplero que más veces ha sonado en el cine, pues se ha escuchado en muchas películas. “Francisco Alegre” fue interpretado por Juanita Reina en la película “La Lola se va a los puertos” y también formó parte del espectáculo “Salero de España nº 3”, que Juanita estrenó en 1945.
Maria Teresa López (La chiquita piconera) posó para el famoso cuadro de Julio Romero de Torres en 1930, cuando ella tenía 16 años y el pintor 56. Se cuenta que “La chiquita piconera” fue la última obra que Julio Romero pintó antes de su muerte y también se dice que aquella joven fue amante del pintor. Ese es el asunto que se trata en “La chiquita piconera”, preciosa canción escrita para la película “La Blanca Paloma”, de Juanita Reina, aunque solo se incluyó en esta cinta de forma instrumental. A principios de 1942 la grabó Estrellita Castro, y casi al mismo tiempo Concha Piquer la estrenaba en directo dentro de su espectáculo “Ropa tendida”, que se presentó en el teatro Reina Victoria de Madrid, el 13 de enero de 1942. Hay también dos buenas versiones de esta romántica y deliciosa pieza, las que hicieron Imperio de Triana y el cantaor Pepe Pinto.

Versión grabada por:
Conchita Piquer
I
El pintor la respetaba lo mismo que algo sagrao y su pasión le ocultaba porque era un hombre casao.
Ella lo camelaba con alma y vía hechisá por la magia de su paleta y al igual que una llama se consumía en aquella locura negra y secreta. Estribillo: Y cuando de noche Córdoba dormía... y era como un llanto la fuente del Potro, una voz decía: ¡Ay, chiquita piconera, mi piconera chiquita! Esta carita de cera a mí el sentío me quita. Te voy pintando, pintando ar laíto der brasero y a la vez me voy quemando de lo mucho que te quiero. ¡Várgame San Rafael, tener el agua tan cerca y no poderla bebé!
II Ella rompió aquel cariño y le dio un cambio a su vía, y el pintor iguá que un niño lloró al mirarla perdía.
Y cambió hasta la línea de su pintura, y por calles y plazas lo vio la gente deshojando la rosa de su amargura como si en este mundo fuera un ausente. Estribillo: Y cuando de noche Córdoba dormía... y era como un llanto la fuente del Potro, el pintor gemía: ¡Ay, chiquita piconera, mi piconera chiquita! Toa mi vía yo la diera por contemplar tu carita. Mira tú si yo te quiero que sigo y sigo esperando ar laíto der brasero para seguirte pintando. ¡Várgame la Soleá, haber querío orvidarte y no poderte orviá!

AGUA EN EL COCO
Zambra (1946)
Letra: Antonio Quintero y Rafael de León / Música: Manuel López-Quiroga

Versión grabada por:
Manolo Caracol
Por los rinconsitos de tu pensamiento
er cariño mío se vino a escondé
y un rayo de luna, desde er firmamento,
fue la luminaria de nuestro queré.
La gente creía que tú estabas loca
pero no perdiste, pa mí, la razón,
lo que con palabras negaba tu boca
lo llevabas dentro de tu corasón.
Al rayar la madrugada
tu consiensia se adormía,
contra más dormía estabas
más cariño te tenía.
Qué bonita es la locura
que está penando un queré,
arroyitos de agua pura
que no deja de corré.